2017/07/27 - 【聲音日記5】New・阿貝西施

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Re: 2017/07/27 - 聲音日記5:New・阿貝西施

文章box » 2017-09-30, 14:15

psycho 寫:Deen 都是被我害的,才會殺來殺去;box是溫文儒雅的君子,才不會用這麼激情的『殺』字....... :c10:

不過太激情也不好,先前就是因為如此跟老婆大吵一架、賭氣絕不再花她一毛錢,結果現在窮到連拿出1500元參加box剛剛推廣的咖啡活動都沒有...... :d02: :d02: 都這麼窮了,沒良心的box還虧我沒有去拿DC線.....等到10/11之後有錢了,我就去店裡修理你!...... :c10: :c10:


賽口教授,聽老婆的吧!
聽老婆的,搞不好你就是台灣第一個JMR ADARA用家!
咖啡活動,我請你啦!
box
 
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Re: 2017/07/27 - 聲音日記5:New・阿貝西施

文章box » 2017-10-03, 16:17

2017/10/03
中秋節,300B


圖檔

只是一張照片而已。因為還沒仔細聆聽。
照片裡秀的是,店裡的老機器:J. C. Verdier的300B。
這部機器已經使用多年了,最去年整修好回來,
便一直收著,很少出來透氣。
偶有出來,也都是通電一兩小時,就收了。
這回為了新阿貝西施,又把老人家請出來了。
星期一打掃店裡時,把300B翻出來,接上線,開時唱歌。

不過,略有不同的是,與新阿貝的接線上,
並沒有使用雙喇叭線接駁,
所以,新阿貝使用了原廠的跳線。
中秋節,店裡下午還是開放,
當然,就用300B來讓新阿貝唱歌了。
 
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Re: 2017/07/27 - 聲音日記5:New・阿貝西施

文章box » 2017-10-05, 14:47

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2017/10/05
穿連身洋裝的少婦


中秋節,開了幾小時的店門,
還是有些老樂友來聽聽300B與新阿貝西施的搭配。
我必須承認,對這部J.C.Verdier的300B並不熟。
這部300B,過去在前社長(林主惟先生)時代,
是叱吒風雲的一部擴大機——
拿來推舊時代的歐鳳,也拿來推後來的P E Leon Kantor落地喇叭。
在當時的新天新地尚未引進Kora或更後來的Audiomat時,
這部300B就是駐店神器了。
如同前一篇提及,這部300B整理好後,就少有上場機會了。
但為了測試新阿貝西施,又請出「老先腳」來試試。

這部300B,輸出約6瓦,阻抗應該是設在8歐姆。
機上各種管子的老化程度不明。
看起來,功率管300B應該是進入需要更換的年紀了。
這是一部加了音量控制的後級300B,也就是可以當作綜合機看待。
外型的製作,有著過去年代的味道,包含機殼配色,都有老味道。
新阿貝西施的平均阻抗是4歐姆,在阻抗匹配上,可能還需要調整。
另外,新阿貝與Audiomat的擴大機搭配時,都採用雙喇叭線。
但與J. C. Verdier 300B僅用單喇叭線駁接,主要是方便使用。
新阿貝的端子上,則使用原廠的跳線(鍍銀銅線)。
除了這幾點外,其他設置都與店裡的常用設置一樣。

實際聆聽上,先說感想——
1.過去這部300B推新歐鳳,我頗不以為然。現在推新阿貝西施,
我倒是可以接受。
2.過去我認為300B推JMR家喇叭,賽口一定會說「殘障」!但這回,
我倒是覺得賽口可以來聽聽。

這部300B有點性格,開機後,大概要唱個2小時,聲音才會正常。
這個正常是指,從糊糊的透明;從大而化之到細膩表情。
這部分不曉得是不是太久沒唱歌所導致?
正常後的聲音會變如何?我們需要與Audiomat的Opera來相比參考。
Opera是採用美聲道各一對EL34的推挽機;
而300B則是單端放大。
兩者在新阿貝西施上,最大的差異便是:自然的聽感。
300B推起新阿貝西施的聲音,猶如穿著一件式連身洋裝的少婦,
有著適當合身的穿著著,身材曲線適當展露,而不是貼著身材盡露無遺。
Opera推起新阿貝,則像是女性的兩件式套裝,
在兩件的配合下,有遮掩,但露出的曲線更服貼。

您可能看不懂我的瞎扯。
來,這樣白話吧——
Opera有著更好的推力,與相當的細節能力。
這是可以令人驚豔的能力。
300B,卻有著自然、完整聽感。
但因著推力較差,少掉了一些「感官上」的張力。
不過,這些感官上的張力,也有可能因著空間縮小而有不同的變化。
所以,如果試聽室小小的2~3坪,也許這會是個好選擇。
另外,如果JMR喇叭的負責人JCR先生,會再出個高端的書架喇叭,
我也會有興趣這樣來搭配。

但話說回來,據說J.C. Verdier的前級Control B「很厲害」。
我倒還想借一部來搭配,看看會不會改變局面?
關於300B部分,應該還有戲可以看。

焦點先回來新阿貝西施。
在新阿貝開箱沒多久,我分享了一篇熟化比功率重要的感想。
對比目前,新阿貝約處在270、280小時左右,
透過300B的驅動,是可以讓我聽音樂的。
也就是說,JCR的新作品,比起過去,的確好推多了。(待續)
 
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Re: 2017/07/27 - 聲音日記5:New・阿貝西施

文章box » 2017-10-07, 16:51

2017/10/07
阿貝三件事


連假的週末下午,一切都不廉價。
沒有客人、沒有樂友。
聽著300B推動下的新阿貝西施,
一個念頭,幫300B再加對喇叭線吧?
好啊,試試看。

原先,我擔心單薄功率的300B,用上兩對喇叭線來驅動新阿貝——
會不會喇叭線吃掉那少得可憐的功率?
所以,才沒有這樣做。
但今天一接上雙喇叭線,才一開聲,我就知道,又犯錯了。
對JMR家的喇叭來說,有兩個喇叭線端子的喇叭,
就不要用一對喇叭線去「逞強」。
即便在區區6瓦的300B擴大機上,
雙喇叭線還是比單喇叭線,來得開放、穩定且明朗。
我心裡「偷偷的」猜測,
也許原廠的跳線,是某種阻礙,或說是某種「調音」吧?
也就是說,對新阿貝西施,至目前為止,有三件重要事:
1.要耐心等,熟化比功率重要。
2.要細心選,擴大機的質地要講究。
3.不要小氣的只用一對喇叭線。

然而,今天用兩對喇叭線試300與新阿貝,更重要的事卻是一個幻想:
如果,JCR(JMR喇叭負責人)先生用新阿貝的單體,
製作一個書架型喇叭,
我想,我會很開心的,接上這個300B,在小小書房裡耽溺!
 
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Re: 2017/07/27 - 聲音日記5:New・阿貝西施

文章box » 2017-10-11, 20:35

2017/10/12
阿貝現在如何?



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我喜歡站在新阿貝的後面往前看,有種滿足感。


阿貝現在如何?
在經歷了超過300小時的歌唱,我覺得——
現在的新阿貝西施應該是超過百分之九十穩定了!
實際的唱歌時間,大約是280小時到320小時間。
自從發現並解決訊源端的DC直流電源線有問題後,
新阿貝的聲音便相當穩定的持續著。
偶爾會有輕微或短暫的衰退現象,
但似乎很快就會又回到該有的位置上。

「兩天沒聽了,剛打開來,嚇一跳!」
「鋼琴變得很好!按鍵下去的氣息好自然」

這是連假前,第一位新阿貝用家傳給我的心得。

「今天把Cascavelle出版的拉威爾那三套歷史錄音翻出來,
192X年的錄音,聽到快哭了。
古早的法國團真的太強了⋯⋯
阿貝把歷史錄音裡面樂團的強,完全毫無保留表現出來了,
聽得很享受。
用阿貝聽好的歷史錄音,更恐怖!」

「今天休假在家聽Cascavelle出版的杜梅的吉普賽,
(拉威爾小提琴作品)很驚人!非常的細膩!」
「今天變得很像開聲的那一天,除了細節控制力變好外,
最重要的是吸引人觸動的味道出現了⋯⋯」

這些都是這段時間來,用家傳來給我的心得分享。

很明顯,如果不是店裡的DC電源線出了差錯,
面對新阿貝的聲音變化,應該是很相近的。
我們都使用了同樣的擴大機Audiomat Opera來驅動。
前幾天試試看的300B,已經暫時放置一邊了。
但我也陷入猶豫的思考中。
猶豫的,並不是用300B好還是Opera?
很明顯,Opera還是可以有相當的平均分數與優勢。
猶豫的是,要在店裡使用新阿貝?還是繼續讓歐鳳唱歌?
猶豫!
 
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Re: 2017/07/27 - 聲音日記5:New・阿貝西施

文章mark » 2017-10-11, 21:28

想請問一下新阿貝的用家,您的擺設空間大約是幾坪?
謝謝.
mark
 
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Re: 2017/07/27 - 聲音日記5:New・阿貝西施

文章box » 2017-10-18, 17:15

2017/10/18
下一輪——


對於新阿貝,店裡可以用的擴大機都試過了。
除了新版的Adagio尚未開聲搭配外,
Audiomat的Solfege、Opera,甚至是J.C. Verdier的300B,
都試過。
但,我心裡還有個聲音:試試晶體機吧!
試試晶體機吧!哪來的晶體機呢?
哪來的晶體機呢?
手上可以運用的是,當年前任新天新地老闆留下來的Micromega IA-400之類的。
但,很久未開聲,可能需要一段「恢復期」。
其他曾經代理過的Kora 90、150,都已經不再有機器了。
所以,接下來,將會詢問接洽一些擴大機的試聽可能。
目的很簡單,只是想了解新阿貝西施與晶體機的搭配將會如何?
聲音的改變會怎樣?



圖檔
廠牌:SOLSTICE / 編號:SOCD350(最新發行)

最近Solstice發行了一張年輕的巴爾托克,
這是日籍鋼琴家的演奏錄音。
我曾在家裡及店裡聆聽這張錄音,卻讓我非常感慨。
家裡的系統,目前暫時是Audiomat 的D1轉盤與Maestro Reference DAC,
搭配擴大機Solfege,驅動JMR的Euterpe。
而店裡則是Sorry機轉盤,配上Audiomat Maestro 3 Reference,
搭配擴大機Opera Reference 12+,驅動新阿貝西施。
比較家裡與店裡的機器端,兩者互有輸贏,算是不相上下,
但最後喇叭一差,聲音竟高低互見。
新阿貝西施比起Euterpe高價,聲音的密度來得更好、音響性更好,
我覺得很合理。

然而,透過新阿貝出來的聲音,總是有種我戲稱為「情緒表現力」的能耐。
「情緒表現力」也許像是大家常說的「情緒感染力」。
但用上「感染」這兩字,總覺得事有些「染色」或是響應上面的扭曲所致。
所以,我用中性一點字眼「情緒表現力」——
亦即,透過新阿貝的播放,很容易體會:到音樂裡的情緒。
曾經某個樂友因為好奇Audiomat的旗艦DAC表現,
向人借了一套前代旗艦Maestro Reference DAC來與自己的Tempo 2.8比較。
事後,他分享說,透過Maesrtro Reference,竟然更容易聽到音樂!
他的「聽到」是有趣的形容,意思是,很容易就感受到音樂裡的表情、情緒甚至內涵。
樂友的經驗,與我聽這張年輕巴爾托克一模一樣。
前幾天,新阿貝用家S告訴我,聽Timapni出版的4C4024老錄音,
「聽到Darre彈法國山歌交響曲時,那個Pleyel鋼琴的琴聲,眼淚都快掉下來⋯⋯」
我想,他說的與我想說的,應該是一樣的。
 
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Re: 2017/07/27 - 聲音日記5:New・阿貝西施

文章box » 2017-10-20, 17:24

2017/10/20
慢板先來


圖檔
Audiomat剛改款的Adagio II。


新阿貝西施的第二輪擴大機搭配開始了。
目前,已經有一部Micromega M-One 150,
及Audiomat的Adagio II到場了。
其他的可能擴大機,尚在徵詢中。
也許有人好奇,怎麼借來借去的都是這些法系品牌?
答案是,有什麼就試什麼,而Audiomat因係新天新地代理,
當然全系列都給上去匹配一番,也沒有什麼不好。
私以為,比起媒體評論時的有什麼用什麼,
全系列的Audiomat擴大機匹配測試,反倒是不容易的。
而根據樂友(第一個新阿貝西施用家)的消息,
法國的Hi-Fi討論板上,對新阿貝西施有不少討論,
除了評價相當好之外,裡面有不少聲音主張——
用Audiomat的擴大機來搭配。
其中有位法國樂友,在第一代阿貝西施出來後,便迷上了,
他一直念念不忘,還趁最近再去經銷商處試聽。
結果發現已經改款為Abscisse Jubile了,他說聲音意外的更好。
為此,他跑了很多店家去聽不同的擴大機搭配,
他的結論是:他比較喜歡搭配Audiomat擴大機的聲音。
另外,也有當地的樂友,想用更省錢的辦法——
用入門的Arpege來推新阿貝西施。
當然,只考慮推力的話,Arpege應該是還可以應付新阿貝西施。



圖檔
圖檔
Adagio II的內部,前端使用一隻ECC83與一對12BH7。


前面提到的Micromega M-One150,由於使用雙喇叭線接法較為不便,
所以,第二輪的第一棒就先讓Audiomat的Adagio II先上。
Adagio是Audiomat老頭的產品中,定位奇怪的一部機器。
每聲道用上了一對KT88,結果竟然是設定為AB類40瓦。
AB類不打緊,推力竟然連Audiomat家入門的擴大機Arpage都比不上,
Arpege用了EL34功率管,是AB類30瓦的輸出。
但這樣的Adagio並不是廢物,在音色與音質的比較上,
他應該是Audiomat家族中的第一名。
也就是說,Audiomat老頭心裡想的Adagio,
是要拿來跟300B比拚的——我是這樣猜想的。
但,適合的喇叭實在難找!我問了老頭三次:給我個適用喇叭名單。
老頭給不出來,竟然給了一部Adagio II!
老頭在給我的信中說,Adagio I因為負回授很低,導致推力也低。
在法國被念得滿頭包,只好想辦法改款。
老頭說,Adagio II在推力上有了些進步。
打開機器一看,原來老頭把Adagio I裡面用的兩隻ECC82管,
換成12BH7,並做了些調整,就成了Adagio II。
那麼把Adagio I的小管子值機換成12BH7,不就成了Adagio II了嗎?
老頭說不行,線路有修改,不能這樣換。
我只好乖乖地進一台Adagio II來試試。
如果新阿貝加上Audiomat的Opera當成一個標準的話,
那麼Adagio II推新阿貝,會在標準之上還是之下?
Adagio II又是否能像法國用家說的,帶有Audiomat的個性,
適用JMR呢?聽聽看囉!(待續)
 
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Re: 2017/07/27 - 聲音日記5:New・阿貝西施

文章box » 2017-10-21, 15:33

2017/10/21
雖然又被吐槽⋯⋯




雖然又被吐槽⋯⋯,被吐的不是新阿貝。
被吐的是昨午接上去的Audiomat Adagio II!
在新天新地裡,常吐我槽的人也不少呢。
賽口當然算愛吐我的,熊H也是,還有些偶爾晃過的⋯⋯
可是,如果沒有他們吐槽,有時還真會把自己埋在幻想裡,
進而無法理清問題。
雖然又被吐槽,但還是很可以試試的。


圖檔
廠牌:TRITON / 編號:TRI331206(1CD+1DVD


話說昨天傍晚,Audiomat Adagio II(擴大機)接上新阿貝西施後,
店裡只有樂友S(新阿貝用家)。初聽,
咦——這透明感怎麼比Audiomat的Opera(擴大機)搭配新阿貝好啊?
在Triton那張現代法國印象派(TRI331206)裡,
低音大提琴家在按弦時,有些雜音,竟然都清楚地呈現,
而且是,不需要「用力」去聽,就能發現。
而在RCO皇家大會堂演奏的蕭士塔高維契的第15號交響曲(RCO11003)時,
RCO現場錄音的功力,展露無遺。
在Audiomat Adagio II與JMR新阿貝的聯手下,現場感著實迷人。
有多迷人?樂友S說,他要買一張回家聽聽,
一來沒想到這曲子好聽,二來回家比比差異。
(別忘了他的搭配:Audiomat Opera來推JMR 新阿貝)。
但事情如果都這麼美好,不就沒戲唱了⋯⋯
我們又拿出赫爾維格指揮的布拉姆斯第四號交響曲(PHI出版LPH025),
直接播放第三樂章,咦——不太對勁⋯⋯
三角鐵的延續與綿密感不如Opera,樂團齊奏時彷如背後有把槍頂著:禁止放聲唱。
有種被樂團被擠壓在一個小空間的感覺,一切都瞬間不對了。
可是,那個聲音的透明感明明比Opera推新阿貝好啊!
再來一張TRITON的TRI331111(因為我在整理TRITON的試聽檔,所以就順手),
三部女聲無伴奏合唱,這裡頭有相當迷人的女低音和聲。
而在Adagio II與新阿貝的合作,這個和聲實在比Opera去推新阿貝更純、更美。
那發生了什麼事?怎麼會這樣?


圖檔
廠牌:RCO LIVE / 編號:RCO11003
蕭士塔高維契 / 第15號交響曲

圖檔
廠牌:TRITON / 編號:TRI331111


昨天晚上,熊H與K哥過來。
K哥聽完,默默不出聲。這個「默默」大概就是表示了什麼。
熊H聽完,第一句便是「這音色都沒出來啊!」
「這個不像是Audiomat的聲音啊!」第二句話更直插我心臟!
「喇叭的阻抗到底有沒接錯啊?DC電源線有沒有斷啊?⋯⋯」
第三句話簡直開始數落我曾經有過的「罪惡」紀錄。
你看,過去曾經出現過的差錯,現在都變成檢視的標準流程。
而且,每個樂友都知道要提醒我這裡、哪裡⋯⋯

老實說,以過去Audiomat新機開箱的經驗,實在不會這樣子。
但在我繼續「檢討」Adagio II之前,先回過來看看新阿貝。
記得兩、三星期前,曾經打開Audiomat D1 MKII轉盤來聽,
那時,我驚訝的發現,沒有熟化的D1居然要輸給Sorry機(轉盤)了!
也足見,新阿貝在聲音呈現上,非常非常的靈敏(也可說精準)。
靈敏不是指新阿貝的效率,而是新阿貝在呈現聲音的差異上,相當敏感。
而這也符合前頭提到,Adagio II透明感可能在Opera之上——
如果新阿貝沒有這麼靈敏與精準,如何呈現出這樣些微的差異?

好,透過新阿貝超優功能,回頭來「數落」Adagio II這部擴大機。
昨天的Adagio II總共唱了不到6小時,所以,也有可能還沒醒來。
但以昨天的聲音來檢驗,會發現,比起Adagio I,Adagio II往推力這邊移動了。
它不再是完全講究音色純淨度的夢幻機。而是變成可落入人間的實用機。
只是,以昨天的聲音而言,明顯在中低頻有過度傾向。
這樣的過度是因換管子而來的個性?還是新機未熟化,尚不得而知。
所以,在中低頻明顯過度的比例下,聲音就成了另位樂友口中的「不開」。
我想,這大概就是熊H說的:「音色沒有出來!」的意思。
「聲音不開」,很像喝酒「不盡興」,喝得礙手礙腳。
然而,我們也不能忽略,Adagio II在透明感上的優勢——
這是Audiomat老頭一直想要在他的機器上再精進的目標。
所以,他透過降低負回授,來讓聲音的純淨度提高。
但,如果考量到前頭提及的女聲無伴奏合唱(TRI331111),
幾乎可以斷定,目前的優異透明感,其實還集中在中頻一帶。
所以,也代表我必須再花時間、電費、功率管來讓Adagio II熟化,
才能回答熊H的問題:「這是Audiomat的聲音嗎?」

當前之計,就是找時間另外run-in Adagio II,
然後讓Micromega M-One 150先上場。
不過,至少發現:新阿貝的優異靈敏辨識能力,超乎我預期太多。
不知設計者JCR先生有無發現?
 
 
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Re: 2017/07/27 - 聲音日記5:New・阿貝西施

文章box » 2017-11-02, 14:20

2017/11/02
阿貝中場休息了



圖檔


前幾天,我去了南部,也讓新阿貝休息一下。
從新阿貝西施於7月28日來到店裡,至今足足有三個月了。
以實際的開聲時間來估算,絕對超過500小時。
而憑著實際的聽感,大概在300小時後,便已相當穩定,
偶而來個「小小起伏」,就這樣。
上週在Audiomat Adagio II擴大機開箱接上新阿貝後,
因為上不熟新Adagio的狀態,在悶悶的聲音狀態下,
讓新Adagio先行下台修煉,
換上Micromega M One系列的M150(以下簡稱M150)。
在換上M150後,有先前來試聽過新阿貝的客人又回來試聽,
他們(複數)說,比先前來聽,Opera推時好多了。
(誤會大了!那時候因為訊源端的電源線出了問題,餵不飽⋯⋯)

M150與先前來過店裡的M 100一樣,不僅具有DAC功能,
還有完整的連接端子(從類比到數位),同時還加上空間修正功能。
M150是8歐姆提供150瓦,4歐姆300瓦的All In One綜合機。
採用的放大方式是AB類,不是D類,但特別的是在電源供應,
採用了交換式電源。
這些相關資訊在代理商的網頁上,應該有詳細說明。
在這兒,重點是與新阿貝的合作狀況。
在器材的連接上,除了擴大機從Audiomat Opera換成M150外,
其餘照舊,轉盤是Sorry機、DAC是Audiomat Maestro 3 Reference。
雖然,M150可以數位直入,但考量比較,還是從類比輸入。
另外,空間修正也尚未打開做比較,全部是硬碰硬的比擴大機。
線材也全是Real Cable的旗艦系列。
只有喇叭線,從雙線改為單線接法,並將新阿貝的跳線給裝回去。
這樣做是很不得已,因為M150背板塞滿了各式各樣的端子,
而且為了視覺考量,上蓋板還突出一大截,以便遮住這些形形色色的端子與線材。
這個設計如果是將M150掛在牆上,會對視覺較有幫助。
平放的話,我覺得視覺差異不大,倒是接線相對麻煩。
也許,Micromega的設計者,認為接線麻煩一次就好——
賭你開聲後不會想動來動去了。
是這樣嗎?也許。

這個與新阿貝的組合,讓人聽見了什麼?
如果,從新阿貝西施的角度來看,可以這麼說:
新阿貝的確具備了JCR(JMR負責人與喇叭設計者)心中的監聽性格。
因為,M150一接上,新阿貝立即反映了M150的個性。
如果以Audiomat Opera推新阿貝的聲音為參考基準,
那麼M150在聲音的流暢度上,有相當的水準,
在低音的量感與延伸層次上,也是令人眼睛一亮。
這種表現,會讓人覺得豐滿但又有腰身。
不過,在聲音的透明度上,的確是不像Opera這般的優秀。
聲音的透明度,是個很矛盾的感受。
所謂的透明,是聽來前方如無物、無遮擋般的直接。
但這樣的表現,在聲音訊號上,卻是相當相當多的細節去建構出來的。
也就是說,透明感其實就像用水彩在白紙上去畫出空氣的感受。
不是不用畫,而是要花很多心思去捕捉那看不見的存在。
這部分,我覺得Opera在訊號的處理上,是盡可能去減少流失。
才能做到用細節鋪陳出透明感。
但透明感,還不止細節的多寡,尚有細節在各頻段的分佈是否均勻平衡。

至於推力上的表現,不用說,相當相當的好。
這部分,則是後來接上歐鳳(JMR Offrande Supreme V2)才比較清楚。
以M150推新阿貝來看,新阿貝真的是比過去的哥哥姊姊們好推多了。
這也難怪,法國有發燒友想用Audiomat的入門機Arpege了推。
話說回來,熟化後的新阿貝西施,對於擴大機品質的要求,
恐怕是更勝於功率。
最後,因為想試試M150應付新阿貝與歐鳳的差異,
所以,昨天把站台三個月的新阿貝,請下休息,換上歐鳳。
這又會是另一段有趣的事了。
 
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