2019/09/25 - 【聲音日記14】JMR新風華 VOCE Grande /Part 1

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2020/03/20
她需要標配接地大木盒！




圖片來源：JMR提供


話說自從Sam開箱了緞面白VOCE Grande後，
就沒再看到Sam出現在新天新地了⋯⋯
一位老樂友笑說他是因VOCE Grande而在家「隔離」了嗎？
當然不是啦，應該是忙著聽VOCE Grande吧！

在Sam家開箱開聲時，用的擴大機是Audiomat的旗艦綜合機Solfege。
這部Solfege每聲道使用一對KT88功率管，有著A類40瓦的功率。
不過，Sam家開聲時，用的不是40瓦，而是用25瓦來驅動——
這是將Solfege的KT88當成三極管來使用，所以功率變小。
用25瓦驅動VOCE Grande，如果不是事後追問Sam，
我們就會認定，Solfege的40瓦把VOCE Grande伺候的太好了。
這件事似乎也暗示了，驅動VOCE Grande的門檻高低了。

鏡頭轉回午夜藍VOCE Grande的AD家。
同樣一對喇叭，樂友AD則使用Audiomat的Opera來驅動。
Opera使用兩對EL34，有著A類30瓦的輸出能耐。
雖然這30瓦，比起Solfege的40瓦，差了一截，但——
過去，Opera與舊代或末代歐鳳（Offrande）搭配，有著相當好的適配。
聽到那樣搭配的聲音，會直覺以為兩者真是速配啊！
而若以Opera搭配阿貝西施Jubile，一樣也很令人開心享受。
所以，Opera面對這個「非歐鳳後繼者」的VOCE Grande，應該⋯⋯
答案就在AD家揭曉。




圖片來源：JMR提供

初開聲，我們都覺得平淡無奇。
真的，開聲瞬間，我在想是不是外觀顏色影響了聲音啊？
十幾分鐘後，那種逼近真實的音樂就開始浮現了。
再過十幾分鐘，音樂愈來愈迷人。
但是，整個場面卻始終無法像Sam家的透明！
AD家與Sam家的差異，除了VOCE顏色外、擴大機、DAC等級外，
就是接地的大木盒了。Sam早就有準備。
樂友AD雖然有兩個接地小木盒，但沒預先準備連接線⋯⋯
所以，整個AD家的開聲是在沒有接地盒的情況，
就讓我們覺得差很大了！
（我後來在店裡又特別測試一次，後話再表）
隔天，AD為了多聽一點VOCE Grande，
請假在家享受VOCE Grande（嘿！又是一個「VOCE隔離」！）
他傳了幾次簡訊說：愈來愈好聽，非常非常非常的好。
還說，這聲音要這價位，太超值了！
有那麼好嗎？連排靜電雜訊的線都沒接上，就能這樣？

記得VOCE腳架背面的配置嗎？
配置很簡單，只有一組喇叭輸入端子（高檔貨！），
另外還有一顆長得不一樣的喇叭輸入端子。
這顆端子便是提供將分音器產生的靜電、雜訊排出的接線端子
這個端子，在古老的初代歐鳳身上，很容易看到。
但是在Supreme型號開始的歐鳳，就沒有出現過。
依照JMR的說明，用線連接到這個端子後，要把連接線接到擴大機的接地端。
但，新天新地不是這樣做。
我們使用「接地大木盒」，將老歐鳳身上產生的雜訊靜電，都排到接地盒去。
當喇叭分音器產生的靜電、雜訊被導往接地大木盒去時，
就彷如看到舞台的薄紗幕，一層又一層的拉開，一層一層的清晰。

這種大木盒，是幾年前團購來給電源接地的。
當時先做了小木盒，後來演變成大木盒，
而且有些人的經驗是：一次三個大木盒較爽。
這種接地盒的內部有銅棒，並填充混合的擴物質材料。
其模型理論是：透過相對電位低，吸收雜訊電子，其中的礦物質吸收電能後，
會因發熱而排除掉能量。
對店裡這種老公寓，效果非常好。
因為當時製作有些不完美成品都留在店裡，累積使用了6個！
前些時日，Sam為了VOCE Grande的接地裝置，開團一批地盒，
我也跟了一個給VOCE Grande用。




給VOCE使用的接地大木盒。


回到AD家的「劇情」，由於沒有接上接地盒，音樂聽來就矇矓一些。
後來AD剪了兩段香堡喇叭線拆線去連接接地小木盒，
他說：怎麼整個都變細膩、而且畫面更清楚了！
他會拔掉地盒嗎？絕對不會，而且還會想將小地盒換成大地盒。
我還沒有機會去聽接上小地盒的VOCE Grande會變怎樣。
但是，我問他：
「同樣的擴大機Opera來推末代歐鳳與VOCE Grande，你選哪一組？」
AD的答案是選VOCE Grande。
這個答案似乎也暗示了：驅動VOCE Grande的擴大機門檻高度。

從A類25瓦到30瓦，接下來還有A類40瓦的前後級，
VOCE Grande會變得更不一樣嗎？
店裡透過Audiomat SOPHOs前後級來驅動VOCE Grande，
還有一段「重大發現」，別錯過！


圖片來源：JMR提供
　

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2020/03/21
4+7+7+7⋯⋯


4+7+7+7，這個是VOCE Grande自開箱起，每天的唱歌時數累積。
也就是說，已有25小時了。
在JMR的喇叭說明書中，都會註明——
喇叭要唱過50小時後，才會比較正常，要有信心、耐心等待；
而且還特別註明，不要急著在這段時間去「判斷」喇叭⋯⋯
要等到累積開聲達200～500小時後，喇叭就會有正常的表現⋯⋯。
只是，JMR原廠也沒有註明，run-in期的音量是要多大才能有run-in效果？
我想應該是難以規範每個人的run-in喇叭時的音量，
所以，才會說200～500小時的熟化期。

那24小時是個怎樣的聲音呢？答案是：令人失望的聲音。
昨天慕名而來的樂友，應該是失望居多。
有樂友說，低頻不如他的阿貝西施，但是聲音密度驚人⋯⋯
也有樂友說，用了多年的Orfeo，其寬鬆程度好太多了⋯⋯
這個失望的聲音，源自萎縮的中低音。
大概在開聲累積10個小時後，中低頻就開始有萎縮現象了。
也就是聲音出現不平衡的現象。
當然，在熟化之前，聲音的寬鬆感也是很難達標的。
這個中低頻聲音的萎縮，會讓高頻與銜接的中頻突出。
在某些錄音上，就顯得躁感不耐。
老樂友Bluelounge帶了好幾張片子來試，試完說——
底下的低頻訊號沒出來⋯⋯真是悲慘啊。

目前店裡使用的系統，在訊源部分，
與緞面白的Sam、午夜藍的AD，都差不多是008藍光機＋雙電供的架構。
DAC當然是用「好朋友」Audiomat Maestro 3 Reference，
擴大機則是前些時日進來的Audiomat SOPHOs分體式前後級。
（有關SOPHOs前後級的經驗分享可以參考另一串聲音日記。）
Audiomat SOPHOs後級一樣有著A類40瓦的輸出，
與Sam家的Solfege擴大機是同樣的設計與輸出，一對KT88、A類40瓦。
只不過，Sam的Solfege一體綜合機，SOPHOs則為純後級。
同時，SOPHOs後級為Dual Mono設計，一個機箱但配備兩顆電源變壓器。
所以，電源的供應較綜合機的Solfege來得強大些。

以這三對開箱的VCOE Grande初開聲印象來比較，
店裡的霧灰銀搭配Audiomat SOPHOs的聲音是三對中密度與聚焦最高的一對。
其次是Sam搭配的Solfege，再來當然是AD家搭配的30瓦輸出的Opera。
這個部分似乎是與擴大機的輸出功率成正關係。
但，別忘了，Sam家開聲時，用的是Solfege的三級管模式25瓦。
比起Opera的30瓦輸出還要略小些。
可是，顯然Solfege的推力有勝過Opera，所以，還是推出了略勝一疇的聲響。
然而，對應VOCE Grande的擴大機中，雖然Opera是其中的老三，
但樂友AD後來對自家聲音的評價，顯然Opera並沒有讓他失望。
（只是不知當他開始經歷前50小時的闇黑期時，會不會失去信心？）
而且還認為整個表現甚好。
所以，我也在店裡試了一下Opera對應VOCE Grande的表現，但表現卻不如AD家。
推測可能的原因在於，VOCE Grande進入「最初50小時」的闇黑期，
較難確認Opera的適用性。
第二個可能是空間。Sam家及AD家，都將音響設置於客廳。
他們的客廳大概都只有新天新地3聆聽空間（不是全部空間）的一半不到。
相比之下，同樣系統，新天新地聲音就會被稀釋的較嚴重。

老實說，JMR家喇叭的說明書，每個型號都一樣。
也都會說，前50小時、200～500小時等字眼，我也沒很在意。
只是沒想到，這對VOCE Grande的前50小時，會讓人這麼有感。
對一般用家來說，一天的聆聽時間，大多落在2～3小時。
50小時，需要三週～四週時間來達成。
而且，每天累加不多，聲音變化可能較無感。
但對店裡而言，以一天7小時來估算，扣除非工作日，一週有35小時的開聲。
兩週應該就可達成。只是，因為短時間累積快，很容易察覺聲音的變化。
不管如何，還是得要像說明書裡載明的：耐心等待。
當然，我也得檢查檢查，因為樂友熊H常笑我：會不會又是哪裡給弄錯了⋯⋯
⋯⋯
　

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2020/03/24
JCR先生有這樣試過？⋯⋯


VOCE Grande前兩天休聲中。
所以，累計開聲大概30小時。

但在30小時左右，有兩個新發現。
這兩個新發現，都是與VOCE Grande的排靜電裝置有關。
首先，我按照JMR的指示，將排靜電線接往擴大機的接地端。
以Audiomat的擴大機而言，基本上應該是機殼接地。
當從原先的接地地盒移到擴大機的接地端子時，
聲音確實有明顯改變——
只是這改變，相對於接地到地盒是較為悶、較為縮小的。
也就是說，如果，原先VOCE Grande的排靜電端子，沒有接線到任何裝置，
那麼，當接往擴大機的接地端時，會覺得VOCE Grande聲音更清晰。
再從擴大機接地端移往接地地盒，就會覺得又更好了。
我猜，JCR先生（JMR負責人）應該沒有去試過這樣的地盒功效。
這在過去他們家的老歐鳳身上，就比對過兩者的效果差異。
換到最新的VOCE Grande身上，結果一樣。

另一個發現，是關於排靜電線的選擇。
我拿了店裡的各式喇叭線來試，沒試沒事，試了愈玩愈大。
很明顯，用各個等級的喇叭線來做排靜電線，其效果與喇叭線售價成正比。
在Real Cable的線材中，香堡好過芳登，芳登好過BM400。
但令人驚訝的是，線材的粗細。
在用香堡喇叭線拆線去做排靜電線時，一時貪心，每聲道用上了兩股，
反正，要排除這些雜訊或靜電，越快愈好，愈粗不就能愈快？
但總覺得整個動態表現，沒有樂友家的緞面白、午夜藍VOCE Grande好。
而檢討店裡設置與他們的差異，
就在他們都只用一股香堡喇叭線拆線，而店裡用兩股！
基於好奇與實驗精神，也試拆了線，重新用一股線來當排靜電線。
這一試，令人非常訝異！



原先使用兩股（綠、白），後來試只用一股。


一股排靜電線，竟然比兩股好聽。
好聽在哪？
嘿！——動態還我了。
或者說，用兩股線當排靜電線時，明顯有吃掉擴大機能量的感受。
因為用一股線比用兩股線的聲音來得更活生，更透明。
在做這個測試時，現場還有樂友Marty同時聆聽比對。
為什麼會這樣？一時無解。
但若一股比兩股好聽，那小於一股的截面積會不會更好聽？
由於使用的香堡喇叭線拆線一股裡面，含有9蕊實心線，如果——
用1蕊、或3蕊、4蕊⋯⋯會不會更好呢？
一不做二不休，狠下心，割開一股香堡喇叭線拆線，
1蕊接上去、2蕊接上去、3蕊接上去⋯⋯
有趣了，又是個重大發現⋯⋯
到底，用幾蕊最適合VOCE Grande？
這個就保留先，反正目前VOCE Grande用家尚少⋯⋯
　

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2020/03/26
一顆DC公頭


今天詢問了緞面白與午夜藍的VOCE Grande用家。
問他們：你的VOCE Grande如何了？萎縮了？
這樣問是因估計他們的使用時間約在20～25小時左右，應該會有感。
結果，答案出乎意料之外。
一個說：聽不太出來。
一個則說：都很好啊。
啊是怎樣？是店裡這對霧灰銀的VOCE有被下蠱？
怎麼別人都沒遇到，店裡的就遇到了。
看來應該寫個信問問JMR的帥哥老闆JCR先生。

如果還有印象，應該記得，台灣第一對Orfeo Supreme V2（前代版本）的用家，
在使用了四年後，突然告訴我：開了！低頻開了！
這個用家B的專屬聆聽空間，大概只有2坪。
是的，沒錯，2坪，放進不能算小的喇叭——Orfeo Supreme V2。
我猜，因為空間小，音量難以大聲催逼，這個完整熟化的過程，就拉長了。
他使用的音量，可能只有店裡1/3到1/2大，熟化過程就拉長了大概6～8倍。
也就是說，如果以一年800～1000小時聆聽時間來估算，
500小時熟化的歷程，卻用了3200～4000小時來進行。
這個很像運動的健康建議：心跳達到每分鐘130下，持續30分鐘般。
沒有達到這樣的「境界」，效果就會打折扣。
而緞面白與午夜藍用家，應該也不可能像店裡一樣的音量與播放時間，
所以，VOCE的變化，相對就較為溫和，不像店裡這般劇烈。
另一方面，我認為，用什麼力道的擴大機來run in喇叭，應該也是個關鍵與學問。
很可惜，大多數的喇叭製造商，都不願公布這些更細微的資訊。
我們只能在聲音的變化中，瞎子摸象前進。

店裡的VOCE Grande在這週應該會突破50小時！
在突破之前，我已經忍不住繼續實驗了——今天試了一顆DC公頭。
有許多樂友跟新天新地一樣，使用007/008藍光機，
再配上一台小黑盒／大黑盒來使用。
由於加入小黑盒或大黑盒，就需要供應直流電給大小黑盒。
要供應直流電，就得透過DC公頭。
說了這麼多，就是要說一個DC公頭。
今天，為店裡的大黑盒更換DC線公頭，
從慣用的Switchcraft，改為國內ATL生產的。
Switchcraft的DC公頭零售價，不含運費，約在120～130之間。
ATL的超級DC公頭，是前述的品項的10倍價！
沒錯，一顆1280元。



一顆DC公頭，會對聲音有差別？（我都寫到這上面來，你一定會覺得有差別）
大黑盒的電來自電供，目前店裡搭配大黑盒的電供是Daitron 12V / 300瓦。
Daitron的直流12V電，經過電線，再透過DC公頭進到大黑盒，
再從大黑盒內部降壓，供應晶片，
然後從同軸端輸出數位訊號給數位線，再進DAC。
DAC轉換後，透過線材傳給前級，再透過線材傳給後級，又透過線材傳給喇叭。
我不厭其煩地寫這麼長的路程，就是想問：換個DC公頭是能創造多少改變？

答案是，在VOCE Grande的表現下，這個差異是可以明顯聽出來，而不是猜出來。
差異是在聲音的透明、穩定、密度上，又升了一級。
我猜是電的傳輸更好（可能是更足夠、更穩定）。
過去，這種在前端電源的品質提升，
對於像阿貝西施、Orfeo Jubile甚至Bliss Jubile等喇叭，會有相當明顯的表現差異。
VOCE Grande，一樣不例外，甚至有更加敏銳。
這個敏銳度，我懷疑是氣動高音帶來的優勢。
關於氣動高音這部分，再另外分享。

這個DC公頭是樂友黃醫師告訴我的，他試過後覺得相當好，建議我試試。
黃醫師早在去年底告訴我的，我一直抗拒去試，因為實在貴。
大概三年前，開始使用電供與DC線，就試過日本一家F牌DC公頭。
但，後來還是換成Switchcraft的DC公頭。
一般電料行賣的DC公頭，大概20元～30元一顆。
Switchcraft的DC公頭再貴一些，前頭加個1（不含運）變成120～130。
這個ATL卻貴很多，是後面要加個0⋯⋯值不值得，自己判斷。
但，VOCE Grande的敏感度，只能說很高很高。
　

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2020/03/28
今天與VOCE無關


昨天忙著整理唱片，一直沒得空分享發生的事。
首先是畫錯重點——
關於那個貴貴DC頭的分享，不少樂友來問：到底有多好？
唉呀！客倌，畫錯重點了！
重點是系統呈現出這個差異的能耐有多大啊！
我當然是把功勞一股腦的推給VOCE Grande。
除了「畫錯重點」外，老樂友B也反映分享裡提到的Run-In時間與音量大小。
先前分享裡說，樂友B的聆聽空間不大，
能開的音量有限，所以，四年後才覺得Orfeo被Run熟了。
結果，立馬收到樂友B的簡訊一箭射進要害：
他說平時聆聽音樂的音量都在9點鐘到11點鐘位置。
9點鐘不是還好嗎？
如果您知道Audiomat擴大機的設計，就知道意思是什麼。

樂友B的喇叭是V2版的Orfeo，擴大機是Audiomat Solfege Reference 20。
在Audiomat家的擴大機中，Opera、Solfege的音量歸零是在4點鐘位置。
與一般常見的6點鐘不同。（Aria與Arpege設計則與Opera不同）
在早期，Audiomat的DAC進到Tempo 2.6時代時，
類比RCA輸出的電平值比一般慣用的2V大，來到2.5V。
也因此，老頭修改了Opera的前端電路去配合自家DAC的高輸出，
同時也換了小管子。（後來的Solfege也因循這個前端設計）
老頭的修改，應該是降低了Opera的輸出放大值，以配合DAC。
如果，以這點來看，當搭配Opera或是Solfege的前端訊源不是Audiomat家的，
那麼，在9點鐘的音量感受，可能只是搭配Audiomat訊源時的8點鐘音量。

而樂友B使用的訊源非Audiomat，所以，當音量在9點鐘位置時，
很有可能其音量展現是略小的。
那麼其所涉及的音量與熟化關係，可能會不同於搭配Audiomat訊源。
這部分是依據Audiomat的設計與經驗來推測的，也不見得就是如此。

不過，run-in本就是個千奇百怪的現象展現，變得如何，只有自己最了。
只是昨晚的樂友，都認為說，當VOCE的接地線從2條下修到1條時，
聲音變化最大，甚至大過run-in的結果。
昨晚的VOCE大概有50個小時的開聲累積了，依經驗——
這才開始熟化之路。
那就一邊等熟化，一邊來亂話——
下回分享：VOCE的Double主義。
　

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2020/03/29
VOCE的大寶主義


趁著VOCE Grande進入run-in的歷程中，
開始來仔細「品味」VOCE Grande。
VOCE Grande有許多突破JMR經驗的焦點，
像是外觀，音箱等，但聽過VOCE Grande，最引人注意的莫過於高音單體。
三對VOCE Grande前後開箱開聲時，有人聽到聲音後，說：
這種密度的聲音，怎麼會在這種價位出現？不都是7位數的高階世界？
說這話的人，是老JMR迷，閱JMR喇叭無數。
也有人說：這喇叭對樂器音色展現的真實程度，勝過阿貝、Orfeo Jubile太多⋯⋯
說這話的人，目前使用一代阿貝西施（Abscisse Supreme，也是JCR的監聽喇叭）
第一個感想，我在聽到Orfeo Jubile時，曾經也這麼認為。
第二個感想，我在聽到二代阿貝西施時，也曾經這麼覺得。
這樣的感想，應該都與JMR喇叭進入Jubile世代後，使用氣動高音有關。
要明白這顆氣動高音的使用，要回頭來看看JMR的「大寶主義」。

大寶，是自英文double的可愛譯法。
意思當然就是加倍。
「加倍」是一種美好的音響經驗，所以是大大的寶貝。
最早，我發現樂友賽口喜歡更大的功率，喜歡更大的輸出的電源供應器。
我並不以為然，直到自己從600瓦電源供應器跳升1000瓦，
才明白，加倍（加大）的好處。
於是，我也在電源供應器上的線材，試圖「大寶化」。
這一大寶化，就遍地大寶化。
電源線、訊號線、喇叭線、DC線⋯⋯有的沒的。
唯一大寶化吃鱉是在VOCE Grande的地線上，原因不明，有待就教高手。

然而，JMR喇叭的用家也不止我大寶化——
JCR先生也在用。
在VOCE Grande於法國第一次公開時，他的喇叭線便用兩組當一組用，
也就是大寶化。
曾透過代理商詢問為何如此做，答案是：比較好聽！（「費」話！）
JCR的大寶化，其實不止喇叭線，他家的喇叭也早有手法。
看到VOCE Grande，一般會認為加倍使用阿貝西施、Orfeo Jubile的氣動高音。
但，在前代的歐鳳、Orfeo Jubile身上，早有應用。
過去的老歐鳳使用鋁製子彈高音（最近有人尋找這叭——為了濃厚味道吧！）
後來，改成雙鋁帶高音——兩片並列的平面鋁帶高音。
這個雙鋁帶高音聲音並不會薄，反而有不錯的厚度。
也許是「大寶化」創造出來的。
進入Jubile世代後，雙鋁帶高音被氣動高音取代。
但若仔細比較，JMR使用的氣動高音，
除了材質與常見黃色凱伏龍振膜不同外（JMR未公佈其氣動高音鎮模材質）；
JMR使用的尺寸是最大的差異。
JMR的氣動高音面積：2.5X6公分，幾乎是一般氣動高音的兩倍！
第一次在阿貝西施Jubile上聽到這顆氣動高音的表現時，
我覺得其所具有的自然、細膩、透明，讓人驚訝。
我想，這樣的尺寸應該是訂製的，也同樣是大寶化的概念。





上圖雙鋁帶高音；中為Jubile系列的6公分氣動高音；
下圖為VOCE Grande 12公分氣動高音。


到了VOCE Grande時，這顆氣動高音是大寶再大寶！
面積達到2.5X12公分。也就是兩倍阿貝西施、Orfeo Jubile使用的面積。
若比對一般的氣動高音，抱歉了，這是4倍了！
然而，特別的是這次氣動高音的大寶化，不像雙鋁帶的用法。
雙鋁帶是兩片並列，VOCE Grande的氣動高音則是生來就是一長片！
如果把並列視為「加重」，那麼一長片就是「延展」。
加重增加厚度，延展擴充了音域。
使用雙鋁帶高音的末代歐鳳（Offrande Supreme V2）高頻到25KHz；
改用氣動高音的阿貝西施Jubile，則到了28KHz；
而兩倍氣動高音的VOCE Grande則往上到30KHz。
看起來不多，但重點是往下——
VOCE Grande的分頻點低到1.2KHz；
而氣動高音面積較小的阿貝西施Jubile，分頻點則落在2.8KHz。
很明顯，JCR先生企圖想讓這顆氣動高音唱更多的音域。
因為這顆氣動高音夠自然、夠透明、細節也更好。
這顆密度夠好的氣動高音，也因為拉長音域，帶來更大範圍的密度感，
我猜這也是樂友認為樂器真實度拉高的原因所在。

大寶化，在JMR裡若有似無的合理存在，但用過了，就知道。
最後要說的是，還好JCR先生是訂做氣動高音，
如果用一般版、常見的黃色振膜氣動高音——
我大概就無法忍受那樣的外觀，與VOCE Grande絕緣了。待續囉！
　

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2020/04/01
VOCE，JMR的縱座標？



VOCE Grande的銘牌，以鋁合金製成。


在JMR老先生安息後，
接棒的兒子JCR先生推出了宣誓性產品：阿貝西施（ABSCISSE）。
阿貝西施的原意是「橫坐標」，代表JCR先生企圖的里程碑。
而在完成舊款型號改款為Jubile後，JCR推出了VOCE Grande。
這個，應該就是他的縱座標了。

分享過VOCE Grande的大寶主義後，
有樂友詢問關於VOCE氣動高音的真實感的問題，
這個問題，等過些時日，就會明暸。
VOCE Grande第一個重點是氣動高音，第二個重點外型箱體與結構。
這個重點，卻也是因氣動高音而來。
緞面白、午夜藍VOCE Grande開箱時，
我們比對過VOCE Grande與歐鳳（Offrande Supreme V2）外形的尺寸差異。
其中，VOCE Grande的總高度（含腳架、底板）比歐鳳矮了4公分，
但VOCE Grande的箱體部分（不含腳架、底板），卻又比歐鳳又高了3公分。
這多出來的高度就是因為大寶主義下的氣動高音導致。
加倍拉長到12公分的氣動高音，使得VOCE Grande箱體高度必須順勢增加。



從底部可看到腳架與箱體的結合。

VOCE Grande的外觀與造型概念，毫無疑問，來自舊世代的歐鳳。
採用一個大書架，配上一支粗壯腳架與底板的概念。
過去的歐鳳，可以拆解分裝成三箱，易搬易拆易組裝（每邊4支螺絲）
但VOCE Grande無法拆裝，整個包裝就像落地喇叭包裝，
甚至不輸體積最大的Orfeo Jubile包裝紙箱尺寸。
有機會從VOCE Grande箱體的底部往上看，其實可以發現，
整支VOCE Grande還是由箱體、腳柱、底板組成。
只是，在出廠前，就已經組裝好了。
這個組合結構應該是利用金屬螺絲零件，將箱體、腳架、底板組合。
不過，組合有其工序與設計，所以即便從底板底部，也看不到任何螺絲影子。
唯一一個「暗示」螺絲位置的記號，是在箱體背後的螺絲孔塑膠蓋。
熟悉JMR喇叭近10年來的特色，便會明白，
這是其中低音單體唯一的一根固定螺絲。
高音單體的固定，因外罩鋁合金面板，也看不到任何螺絲。







整個箱體的外型倒角設計，與Jubile系列設計都一樣，這個看圖就明白了。
這種倒角設計，Jubile系列並非是第一個。
第一個出現這樣設計的型號是ADARA（主動式旗艦，海外尚無銷售）。
而Jubile高階系列上的氣動高音，也同樣來自ADARA。
不僅如此，VOCE Grande還加倍使用氣動高音，
同時，JCR也把ADARA身上的鋁合金「面罩」一併移植到VOCE Grande身上。
移植了鋁合金面罩，當然，整個ADARA的配色基礎也順帶移植。
所以，最早看到的VOCE Grande版本，就是平光黑色烤漆主體，搭配霧灰銀烤漆。
這樣的配色搭配，放在ADARA上頭，穩重又有科技感。
放到VOCE Grande身上⋯⋯嗯⋯⋯，
好像，迷你小車配上黑色車身，少了小車的動感或可愛。
所以，公布標準版（霧灰銀）VOCE Grande後，JCR又加了三個面板顏色。
雖然沒機會看到實體的深灰色鋁合金面板，
但，看過緞面白與午夜藍版後，標準版絕對是我排名最後的選擇。
奉勸看上VOCE Grande的樂友，看不慣黑白強烈對比的話，
寧願加價選午夜藍版，這外觀太漂亮了。

另一方面，箱體本體的平光黑也相當有質感，我覺得JMR在這上面有進步。
這種進步，也反映著JMR喇叭的傳統木工比例逐漸降低。
從過往，歐鳳喇叭身上的厚實原木，到阿貝西施開始的珍珠白、珍珠灰漆。
再到ADARA、VOCE Grande上的鋁合金面板，
JCR似乎企圖扭轉「喇叭＝木材＝傢俱」的概念，並且逐步加入現代色彩元素。
老實說，我的確被JMR扭轉了，為什麼喇叭一定要有木頭味、木頭樣？
十幾年前汽車裡的木紋飾板（其實是印刷模擬紋路的），
現代看來不止是老氣，而是假、假、假的。
從此點看，也不難想像JCR怎麼敢推出午夜藍這樣的鋁合金面板了。






這樣一路看下來，ADARA的重要元素都被移植，獨獨「主動式」還沒有被移植。是這樣嗎？
最早，JMR提出了ADARA圖片時，其旁都有一支書架喇叭。
那是JCR的ADARA計畫中的主動式書架喇叭。
據說因製作成本過高，未能成行。
但其樣式，活脫就是現在的VOCE Grande（尺寸比例應該有重新調整過）。
把眼光轉到VOCE Grande背後，看看腳架。
這支木料做成的腳架，內部中空，上端有一塊用螺絲鎖著的蓋板，
可能是擺放分音器的空間。
靠近底下，則有另個圓形蓋板，其上鎖著一對ETi碲銅喇叭端子，
及一個普通的喇叭端子，用來接地、排靜電。
這個中空腳架，與上蓋板、下蓋板，似乎也暗示著——
有朝一日，會有一對喇叭叫做：VOCE Grande Active！
主動版的VOCE Grande，擴大機與電子分音很容易放進中空的腳架裡。
但JCR沒有同步推出，應該是在等待成本合理的主動式配件。

我猜，當這一日來臨時，真正的ADARA時代，才正式來臨。
而現在的被動版VOCE Grande，就猶如ADARA系列前鋒部隊，
透過VOCE Grande的穿針引線，不僅引出ADARA的未來版圖，
更穿過Jubile系列，畫出現在的JMR領域。
這就是個縱座標！
繼續run-in，第三個重點待續。
　

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2020/04/02
吐槽時間



在分享VOCE Grande的第三個重點前，先來個吐槽時間。
「Box，為什麼那個午夜藍VOCE用家，可以從末代歐鳳直接換？」
「他老婆都不會說話嗎？都不會反對嗎？」
其實這問題，有好幾個樂友私下問過了。
答案呢？為何人家老婆都沒意見呢？
真正的狀況是：這位午夜藍用家，在下單VOCE Grande時，人家還是單身啦！
只是喇叭送到時，已經變成人夫了。
反正溯往不究，剛進門的老婆也搞不清楚狀況⋯⋯
話說回來，也要吐槽一下提問題的樂友——
這位樂友也是一樣的啦，趁著老婆懷孕小孩落地前，趕緊把器材換一換。
他說，免得到時候，音響錢都自動轉成牛奶錢、尿布費⋯⋯。
以上吐槽，絕無虛構。

這對午夜藍VOCE現在表現如何呢？
新天新地已跟樂友約好，準備安排週日再度前往拜會試聽。
不過就如前頭樂友的心思，從末代歐鳳換到VOCE Grande，代價不小啊。
當年這位樂友買末代歐鳳的價格與現在的標準版VOCE Grande（午夜藍是加價版）是一樣的。
雖然當年的歐鳳價格＝現今VOCE價格，但，當年歐元價格較高，
所以加權後VOCE應該還是比歐鳳略貴了些。
不過，若加入末代歐鳳與VOCE Grande聲音表現的差異，事情就複雜了，
也許還會讓歐鳳用家心裡唉呀！
VOCE Grande唱出的聲音，就是有種水質細膩，水分子小的感受。
聽著聽著，就會有種聲音的肌理怎麼這麼清楚的感嘆！
而這還是在單體尚未熟化的狀況下！
然而回過頭來看，以目前行情，末代歐鳳反而是現在JMR最超值的喇叭。
這個超值程度還勝過前陣子的小妖怪Bliss Jubile。

當我們認為「新型號等於調漲價格」時，JMR要如何把VOCE售價做到與歐鳳一樣？
我們可以來猜猜JMR的想法——
一是單體來源。從JMR歷年的型號單體來看，
都是些大家不熟悉的、甚至名不見經傳的單體廠牌。
像是末代歐鳳上頭的那顆雙鋁帶高音、或是其中低音，
都不容易知道來自何方。
而現在的Bliss Jubile上頭的高音單體，更是來自一家德國專門代工廠產品。
換言之，JCR先生（JMR喇叭負責人）應該不是在意品牌的。
這也許讓他可以找到不貴但又好的單體。
不過另一方面，要佩服的是——JCR尋找好單體的「耳力」。

第二個是喇叭的製作工序。
在前次分享中，提到JMR的喇叭製作中「木工程度」的降低也是因素。
從JCR接任後，「木皮」喇叭有減少趨勢。
過去歐鳳那種在MDF音箱上再加一層原木的複雜作法，
已經改由烤漆，或是VOCE這種帶「面罩」的做法取代。
喇叭外觀烤漆是否會比貼木皮聲音更優呢？很難比較。
但VOCE貼上了鋁合金外罩，也許在箱體的震動上，產生了更優的影響。
這些面罩當然不是JMR自製，而是外製元件。
但，這樣的工序改變，對於成本控制應該是有所幫助。

以上，純屬連假期間自己一人在店裡的胡亂想像，請勿任意引述。
比較重要的還是，VOCE Grande帶給我們怎樣的聲音？待續囉！
　

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2020/04/05
低頻裡透著幽微氣息⋯⋯



新天新地有個烘咖啡豆的朋友——宜蘭的山色有無中。
這位老闆喜歡聽歌劇，店裡的歌劇歷史錄音，快被他買一遍了。
那天，他來店裡買列夫席茲的貝多芬CD，
剛好聽到用VOCE Grande播放Alpha出版的年輕鋼琴家Filippo Gorini彈奏貝多芬奏鳴曲。
他說，這低頻真厲害！
怎個厲害？我問。
左手低音鍵裡面的幽微氣息都秀出來了⋯⋯
嗯⋯⋯

VOCE Grande的第三個重點，就在這裡。
雖然數字不能代表聲音的表現，
但要暸解VOCE Grande的這個特點，
需要把JMR喇叭的相關規格集中起來看。



JMR近年型號的分頻點


如果把最近幾年，兩代JMR主要型號喇叭列出來，從其分頻點來看——
VOCE Grande因為加倍了氣動高音的面積，讓分頻點一路下降到1.2Khz。
這可能是JMR有史以來最低的分頻點。
在JMR這兩代的型號中，最常用設定的分頻點是2.2Khz與2.8Khz。
2.2Khz分頻都用在過去的Supreme型號，
像末代歐鳳（Offrande Supreme V2），或是阿貝西施一代（Abscisse Supreme）。
到了Jubile世代，分頻點往上到2.8Khz，
像是阿貝西施Jubile、Bliss Jubile、Euterpe Jubile。
而這些型號的高音表現，都比過去來得好，從22Khz提升到25Khz，
阿貝西施Jubile更是從一代的25Khz提升到28Khz。
這幾乎反應了Jubile世代的高音單體，有著更好的延展。
高價系列（阿貝、Orfeo）都從雙鋁帶高音，換成氣動高音；
平價系列（Bliss、Euterpe）則是換了顆德國代工的絲質半球高音單體。
對這顆德國代工單體，JCR先生說是他聽過最好的一顆。
若您聽過Bliss Jubile與Euterpe Jubile的表現，就會明白，好的高音單體帶來什麼。

比較特別的是Orfeo。前代（Orfeo Supreme V2）分頻在2.8Khz，
Jubile世代的Orfeo，則往上拉到3.5Khz。但這也是呈現往上的現象。
這樣的「分頻上提」現象，除了反映新一代高音單體的性能往上外，
也暗示著新Jubile世代的中低音單有更好的能耐，
可以再往上去支撐高音域的下段，讓高音可以往上去延伸。
至於Bliss Jubile與Euterpe Jubile則是從過去的3.2Khz降到2.8Khz。
這部分，應該是現今這顆高音單體的性能佳，才能同時往上往下延展音域。




JMR近年型號的高頻延伸規格


JMR近年型號的低頻延伸規格


看一下高頻延伸規格圖，更能明瞭。
圖中，可以發現，小公主Lucia礙於性能，只到18Khz。
但最新的VOCE Grande則是因著加倍的氣動高音面積，
不僅分頻點往下到1.2Khz，往上的性能更到達了30Khz。
在這其中，阿貝西施二代（Jubile）向上到28Khz，
使用同顆氣動高音的Orfeo Jubile，則沒有向上提升，但卻反映在低頻延伸。
不過，整個JMR目前的喇叭型號，除了Lucia外，都已經進到25Khz的領域。
再看低頻延伸規格圖。
不意外，Lucia當然是敬陪末座。最厲害的是Orfeo Jubile。
Orfeo從Ｖ2世代的35Hz再下探到32Hz。
35Hz也是V2時代的歐鳳（最末代）的低頻規格，也是阿貝一代、二代規格。
但是，在這裏，VOCE Grande的低頻延伸卻沒有比照上個世代標準。
反而縮了一些，到38Hz。這，也是Euterpe Jubile（二代）的規格。
低頻規格雖然一樣，但VOCE Grande與Euterpe Jubile發出來的低頻卻是不一樣。

從中低音單體上來看，
Jubile世代的中低音單體，都比過往的中低音單體大了些。
末代歐鳳（V2）的中低音單體直徑165mm（6.5吋），
到了VOCE Grande已是180mm（7吋）。
Orfeo 一樣也是從舊世代的6.5寸（與歐鳳相似單體）擴大到7吋（與VOCE相似）。
阿貝西施也是從一代的5.2吋到Jubile世代的5.5吋。
Bliss Jubile與Euterpe Jubile更是達到6.7吋。

說了這麼多，主要是為了了解VOCE Grande的中低音單體。
這支中低音單體，應該與Orfeo Jubile上的那兩支有相當程度的關聯。
只不過，VOCE Grande身上的這一支，加上了鋁合金相位錐。
在代理商網站，關於Orfeo Jubile的中低音單體，有這樣的說明，原文照錄如下——
「兩只全新 180mm 錐盆單體，
來自於一家只從事 OEM訂製的德國公司的合作研發，
期間歷經了大約一年半的反覆探討，終於產出這兩只強有力的單體。
單體振盆由七層的碳纖維與 PEEK（一種半結晶熱塑性聚合物）構成。
因為每一層的製作，都要精確控制乾燥時間以求得最佳同質性，
所以整個振盆結構不僅極為費時、而且製程繁複。
振盆內部粒狀表面還施加了電漿處理，以免除可能的駐波生成。
此振盆結合了最高輕量化、高剛性而同時卻又有著極優異的內部阻尼特性。
最好的單體振盆設計，取決於誰能把「剛性要求」與「內部阻尼能耐」平衡的最好。
針對此點，我們的研發已特別達到令人極為滿意的成就。」

重點來了，VOCE Grande因著加倍的氣動高音——
向上更延伸高頻，同時也向下延伸分頻點。
這意味著，JCR先生想讓這支加倍的氣動高音唱更多、唱更寬。
但，如果VOCE身上的中低音單體與Orfeo Jubile的中低音有關聯，
那麼在Orfeo Jubile身上可以呈現出非常優秀性能的中低音，
為何到了VOCE Grande上，卻反而被侷限性能領域？
當年老歐鳳（高音長低音在下方，不是V2版）的低頻表現，還標示到30Hz。
而這兩年JMR將過往型號陸續更新為Jubile世代，規格都在再提升。
怎麼在VOCE Grande上退縮了？而且是退到阿貝西施後面，跟Euterpe Jubile站一起。
雖然店裡的VOCE Grande開聲不到100小時，但從其聲音表現來看，
JCR應該是為了讓加倍的氣動高音能唱更多更寬，
所以，氣動高音往下唱到1.2Khz，而性能優秀的中低音單體則「工作輕鬆」——
不用唱很高，也不用唱很低了。
這一部分，從VOCE Grande的聲音表現來看，
猜想，很可能是JCR想保有更多這支高音單體特性——自然、透明、又密度高。

在JMR家的音響技術裡，所謂的「四次耦合」技術（大意是音箱內分隔四個空間），
應該不難讓VOCE Grande唱到35Hz。
然而，就如同前頭提到的「低頻裡的幽微氣息」，
這顆中低音讓VOCE Grande有著比阿貝西施Jubile、Orfeo Jubile更快速的低頻。
也有著更透明的、更清楚的低頻。
在VOCE Grande之前，阿貝西施Jubile是我認為JMR家裡低頻反應最快的，
但，VOCE Grande雖然低頻延伸不及阿貝西施Jubile，卻是比阿貝快。
這樣的快速，造就了低音裡的清晰度，讓幽微氣息被聽見。
其實這樣的快速，也造就了VOCE Grande特有的一種彈性感。
老實說，我滿心期待這支中低音熟化後的表現。
至於什麼是「幽微氣息」？
喝過好豆子或好茶葉就會明白。待續囉！
　

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2020/0408
再訪緞面白——機器熱了嗎？





二度造訪第一對開箱的緞面白VOCE Grande。


算算時間，第一批JMR的VOCE Grande來到台灣，
3月17日開箱至今，大概有三週了。
三週的時間，新天新地的VOCE Grande大概累積開聲近100小時。
而另外的緞面白與午夜藍版VOCE，扣除假日，大概也有30小時以上的開聲。
他們這時的表現又是如何呢？實在令人很好奇。
於是，跟緞面白VOCE的主人S約好時間後，戴上兩層口罩、搭著捷運去拜訪。

在台灣人的習慣裡，白色傢俱被認為不耐髒，較少受青睞，
就像JMR的另對喇叭——阿貝西施——99％買家都選藍灰色，很少人選擇珍珠白。
但看到S家的緞面白VOCE Grande，就有種典雅的熟悉感——
我還是很喜歡，我還是要選這色。
S家的客廳，就像台北地區常見客廳大小，擺放VOCE Grande這樣的喇叭很剛好。
（其實，另一對JMR的阿貝西施、或是Euterpe，也是很適合的）
S家的擺設位置條件並不算優，近乎正方形，但擺設起來，視覺上卻很舒服。
VOCE Grande就擺在客廳安置大櫃子的牆面前，
兩支喇叭中間隔著美式大木櫃，相距約275公分寬，比店裡的設置還寬。
但，VOCE Grande距離背牆卻僅23公分左右，非常近。
聆聽位置距離喇叭前緣約250公分——這是身體背部緊靠沙發時的耳朵距離。
若不緊靠沙發，而是身體前傾，那麼聆聽距離會落在200公分。
比較特別的是，左聲道VOCE幾乎是「陷」在大木櫃與對外窗戶形成的牆角裡。
右聲道VOCE則是完全相反——沒有牆角落，反而是餐廳、廚房的開放空間。

S家的VOCE Grande的擺放位置，正是他前對喇叭北歐D牌C1的位置。
S使用的擴大機是Audiomat的旗艦綜合機Solfege；
DAC則是Audiomat前代中階型號Maestro 2。
轉盤有008雙電供＋大黑盒，還有交互使用Mac Mini。
線材都是Real Cabel，特別的是——都非Real Cable原型號產品。
而是利用香堡喇叭線拆線自己製作的電源線、數位線、訊號線、喇叭線。
當然，S也為VOCE Grande安排了大地盒。
除了這套主力系統外，
S也在房間裡另外設置了次系統：JMR小公主Lucia＋Myamp＋Mac Mini。

剛到S家時，系統大概開聲了半小時多。
S先簡單播放了008系統與Mac Mini系統的差異後，就讓我隨意試聽。
S的Mac Mini系統正在實驗加入國外套件fifo的變化，
但兩者相比，008藍光機的解析度雖然略輸一皮，但聲音的自然感卻大勝。
所以，試聽都以008藍光機撥放CD為主。
第一張試聽的是ARCANA出版的A468《The Lady from the Sea》。
整張CD， 17世紀到20世紀的音樂，描繪有關航行女子的心思與心情。
這張CD就只有一把小提琴與一把大提琴，但重點是——
小提琴是1761年拿坡里製作造的名琴；
大提琴更古，是1679年克雷默那的名琴。
內中的音樂很迷人，但要表現出兩把琴的細膩與色彩並不容易。
在Ｓ家出播放時，可以感受到動態與暫態的「潛力」（只能用這字眼了）。
還有低頻的快速能力。
但兩把名琴的魅力，似乎難以感受（我看S聽了沒啥反應）。



廠牌：ARCANA / 編號：A468


起初，我和S認為，VOCE Grande不到50小時，
低頻幾乎奉欠，極高頻根本也還沒破蛋呢。
所以，VOCE Grande需要努力run run run！
第一張不好聽，那就聽ARCANA的A116，古樂器演奏當代音樂。
表現也只能說普普。
又換布瑪迪耶的短笛（SKARBO DSK4165）、
B Records《美麗的磨坊少女》（LBM025）、HORTUS 179現代法國歌曲。
這樣一輪下來後，整個聲音竟然開始變了——厚度出來，透明感更好。
於是又拿出A468《The Lady from the Sea》，兩把琴的溫潤音色與厚度就出來了。
而且，琴音細微轉折處的美感，歷歷可見。

這下，S和我傻眼了，是擴大機熱了？還是VOCE Grande在這幾小時內有變化？
我們都認為前者（擴大機熱了）造成的影響較多。
可是，很明顯的，S的緞面白VOCE，距離鬆開的聲音，還有段不短的路。
試聽時，也問了S：VOCE和C1比起來如何？
S說，VOCE聲音自然，又密度高，非常地耐聽，可以持續聽幾小時不累。
S的這個感想，與我的聽感很接近。
只不過，S家的VOCE聲音，可能是DAC使用Audiomat前代的Maestro 2，
不若店裡的聲音來得透明，但溫潤的質感卻是相當優秀。
在S家還有個變數，就是聆聽位置。
前頭提到，若身體往前不緊靠沙發，則耳朵距離VOCE Grande約200公分遠，
但這是可以聽到最清楚的聲音的位置，比身體緊靠沙發的250公分遠好。

拜訪結束臨走前，S播了張HORTUS的管風琴錄音，真是好聽！
S家VOCE的低頻雖然還半夢半醒，但那種彈性感令人想繼續聽下去。
哪一張HORTUS呢？我拍了。