我們現在所做的每一件事 就是鋪路的磚 好讓以後的孩子踏上 我衷心希望 環繞著這條道路的 不是荒漠 而是一片花園
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一點都不膚淺阿～我連Wolff為什麼對法國重要都不知道。可以多說一點嗎？？bandbaritone 寫:感謝感謝!kent 寫:保重啊!嘿嘿!這是職業病pawaslider 寫:音道發炎....bandbaritone 寫:接課太多，音道發炎
再加上有點小咳嗽，所以跟兒子隔離了，哈哈
為什麼想找WOLFF的東西?
我必須承認我是個很膚淺的人,因為WOLFF對法國來說實在是一個很重要的指揮
但好的歷史錄音又難找
還好有MALIBRAN
這只是我聽音樂的習慣，所以說膚淺XDD就像李白杜甫很偉大，不能只從文學史上欣賞他，最直接的方式還是直接閱讀作品，當然找來聽之後就會有自己的喜好，就像很多人都說蕾菲布最偉大，但我找來聽之後我雖然承認她很厲害，但我還是最喜歡海席克一樣亞伯．沃夫生於1884年的巴黎，在他舉行紅磨坊的個人首演前，他在巴黎音樂院學習。1908年，他成為喜歌劇院的排練指揮，並於1911年成為正式指揮帶領該團巡迴阿根廷。 一次大戰後，他受紐約大都會歌劇院之邀，接替蒙都指揮劇院的法國曲目。他在大都會共指揮了74場演出，其中有22場法國音樂的美國首演，包括一部他自己的歌劇。在1922-1924年間，他成為喜歌劇院的音樂總監，1925-1928年成為帕杜魯音樂會管弦樂團（Concerts Pasdeloup）的第二指揮，日後（1934-1970年）他更成為該團的首席指揮和音樂總監，同時在喜歌劇院和巴黎歌劇院（1949年起）登台。沃夫大半生皆在巴黎，但他也在布宜諾艾利斯的科隆劇院定期指揮（1939-1945），足跡亦遍佈歐洲其他各大城，頻繁的海外巡演為沃夫博得「法國音樂大使」的美名。 沃夫對法國音樂的熱情早在他初執喜歌劇院指揮棒時便有跡可尋，當時法國本土音樂的熱潮正方興未艾，沃夫在1926還替拉威爾的歌劇《兒童與魔法》舉行首演。沃夫於是成為其他法國作曲家諸如：皮爾耐（Pierne）、舒密特（Schmitt）、胡塞爾（Roussell）、奧伯（Aubert）、哈伯（Rabaud）、易白爾（Ibert）……等人作品的宣揚者，1929年他首演了胡塞爾的《Psaume LXXX》，身為沃夫最喜愛的作曲家之一，胡塞爾亦將他的《第四號交響曲》獻給沃夫。其餘由沃夫首演的作品尚包括米堯的《La Brebis Egaree》（1923）、普朗克的《泰瑞思的乳房》（1947）。在國外，他的大名始終和德布西的《佩麗亞與梅利桑》連在一塊兒，他為此劇在布宜諾艾利斯、拿坡里、哥本哈根、奧斯陸、斯德哥爾摩舉行海外首演。 沃夫和他的前輩帕瑞在接掌拉穆盧時的主要差別，在於沃夫比帕瑞多了許多指揮歌劇的經驗。在指揮歌劇時，沃夫明顯比帕瑞多了些許處理樂句上的彈性空間，不似帕瑞那般嚴謹的依隨樂譜上的註記，也許這是當時拉穆盧的團員選上沃夫的原因之一吧！
嶄新的開始
1928年拉穆盧已是一個成熟的樂團──創團已逾50年，全團此時需要的是一名有活力的領導者，而非學究氣息的指揮。以那時拉穆盧的內部管理制度而言，像沃夫這樣的「樂團主席兼首席指揮」，在一個團員自主意識高漲如拉穆盧這般的樂團中，和所謂「音樂總監」的地位仍是有一段差距的。他要負責曲目的籌備，並參與曲目最終確立成為節目之一。大多數的團員當時都有在喜歌劇院兼差，因為常共事的關係，他們知道沃夫會遵守他們訂立的遊戲規則；另一方面，沃夫在海外的國際聲譽也是拉穆盧團員企求獲得樂團新氣象的保證。可見要做為當時巴黎四大樂團之一的掌櫃，不但要有點名氣和兩把刷子，還得兢兢業業的幹，誰都難保不會突然失勢！ 當沃夫被任命為拉穆盧主席的同時，巴黎的交響樂團生態有了很大的改變。渴求聽到新曲目的聽眾，他們轉向Golschmann、Straram、Siohan、Poulet等新成立的管弦樂團。之後並轉向Orchestre National尋求新的音樂洗禮。其時的「四大」－學院、科隆、拉穆盧、帕度盧（OSCC、Colonne、Lamoureux、Pasdeloup）開始不約而同的逐漸減少傳統曲目，在他們音樂會中加入更多同時期作曲家的新作，排練的次數也減少了，依靠的主要是樂團本身的優良素質，通常一週排練三次，共練兩套曲目，分別在週六和周日下午演出。拉穆盧採用一個和其他新團體有些許差異的策略來留住聽眾。.他們推出一系列在創團人拉穆盧、繼任者薛維拉、帕瑞時演出的招牌曲，配上該團令人信服的演出，硬是叫那些樂迷們乖乖送上門來。基本上當時的拉穆盧音樂會仍是偏向傳統曲目，新作品的引介仍屬少數。在1929-1930年樂季裡，拉穆盧在沃夫帶領下演出了一些在當時仍屬前衛的交響曲，諸如蕭頌、法朗克、杜卡等人的交響曲、丹第的《第二號交響曲》、聖桑的《管風琴》、胡塞爾的《第二號交響曲》等……。在沃夫帶領該團的六年中，真正重要的首演只有拉威爾的《古風小步舞曲》（1930）、《鋼琴協奏曲》（1932）（由瑪格麗特．隆主奏，作曲家親自指揮）；其他尚包括Jean Rivier、Emmanuel、Bondeville、Raymond Loucheur等人作品的首演。 1931年，沃夫指揮演出馬勒的《第四號交響曲》給巴黎聽眾，這是馬勒作品在法國的幾次首演之一。當時的客席指揮和新作品一樣稀少，當沃夫接掌拉穆盧時，他就相對的使很多同行失去了一展長才的機會。最初只有但第、Ottorino、Respighi、Georges Georgesco受邀指揮了幾場音樂會，拉威爾和普羅高菲夫被邀請指揮他們自己的作品，之後拉穆盧陸續邀請Elmendorff、Horenstein、Pedro de Freitas-Branco、Rhene' Baton、Jean Morel擔任客座指揮。沃夫接掌拉穆盧的時機剛好趕上樂團首批錄音的誕生，雖然薛維拉在二○年代早期已留下了少量的錄音，但直到沃夫上任後才執行真正的大規模錄音計劃......（轉自陳奕廷先生〈法國管弦樂的全景─拉穆盧音樂會管弦樂團1929-1933年之間的錄音〉）
不要說了，兩個拿著CD先切線拉正一小時再聽！bandbaritone 寫:天啊！我的想法跟你一樣，都是放在想聽卻一直沒買的順位中poki 寫:
好聽到不想推薦
我竟然把他排順位排到都泛黃了才買
相信我的快去搶!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
更慘的是我還沒買啊啊啊啊啊......faeyu 寫:不要說了，兩個拿著CD先切線拉正一小時再聽！bandbaritone 寫:天啊！我的想法跟你一樣，都是放在想聽卻一直沒買的順位中poki 寫:
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poki 寫:
好聽到不想推薦
我竟然把他排順位排到都泛黃了才買
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怎這麼有默契，拿起放下好幾次，bandbaritone 寫:更慘的是我還沒買啊啊啊啊啊......faeyu 寫:不要說了，兩個拿著CD先切線拉正一小時再聽！bandbaritone 寫: 天啊！我的想法跟你一樣，都是放在想聽卻一直沒買的順位中
這個月太恐怖了
拜託box幫我留這兩張
謝謝！
這張好聽到爆炸，box 寫:
雙手寫著Maguelone的現代人生作品、電腦忙著擷取試聽檔。
前方的音響卻播著這個：Vanzo的法國詠嘆調選集！
聽到第8軌比才的採珠女，頓時，手上工作都停下來⋯⋯
