新天新地音樂論壇

2020/07/23
現身






新開了這個關於JMR VOCE Grande的分享。
這是關於店裡VOCE的聲音紀錄。
我想了很久，要怎麼幫VOCE找個中文名字較恰當？
無意間又翻出《魔戒》的原著來看，VOCE／魔戒，魔戒／VOCE⋯⋯
有點像吧？
就意義上，魔戒是人類慾望的寫照，
而VOCE Grande也許很可能是樂友——
特別是喜愛JMR聲音的樂友——的魔戒吧？

有關VOCE的出身紀錄或是規格資料，可以參考2019年9月25日開始的——
【聲音日記14】JMR新風華：VOCE Grande
這裡都會記載使用上的心得與問題。

店裡這對VOCE是珍珠白。
到今天，來到店裡一週，累積開聲時間約近40小時。
也就是說，明天起，這對VOCE就會像咬破蛋殼的小雞，破蛋出來了。
在這前40小時的過程裡，老實說，變化常常在十來分鐘裡，就由明轉暗。
或是整個變糊，但有時又會把指尖下的音色力道，表現得非常精細。
也就是說，JMR的說明書裡寫的前50小時是需要「忍受」的。
除了驚訝這前50小時變化這麼巨大外，
VOCE的設定，也比過往任何JMR喇叭要求來得多。

第一個要求，8歐姆的阻抗。
在JMR喇叭家族中，過去只有歐鳳（Offrande）是8歐姆，其餘都是4歐姆。
而看看現在的JMR喇叭，也是只有魔戒VOCE阻抗為8歐姆，
其餘都是4歐姆（Lucia是6歐姆）。
於是乎，我又犯了第一個錯誤——
在初接線時，我忘了更動擴大機的阻抗接頭，
直接以4歐姆驅動。（Audiomat擴大機喇叭輸出分為4歐姆、8歐姆兩種）
當下覺得，怎麼聲音這麼悶？
好吧！那就慢慢run吧。
我就這樣聽了三個小時，直到整理說明書時，才突然想到8歐姆這件事！
趕緊關機，拔線，更換阻抗位置。
再開機後，嗯！正常了，不悶了。
這種問題，在一般用家不太會發生。
但我常常出這種槌，唉！待續。
　

2020/07/24
魔戒第一關：50小時





7月23日下午，VOCE應該開聲超過50小時了。
一位剛剛踏入古典音樂，且又喜歡自己裝設真空管機的朋友來店裡。
聽了VOCE的聲音，第一句話問說：
這喇叭要很貴嗎？怎麼立體感（他的意思指樂器真實感）這麼好！
我說，在hi end產品裡，應該不算貴，但對初入門者是貴的。

這話一落，又隔半個小時，樂友S來店。
他可是台灣第一個阿貝西施Jubile的用家，多少會比一下跟他家裡的聽感。
只是很不幸地，差半個小時而已，VOCE已經整個毛躁起來了。
是的，毛躁，像今天中午的熱，讓人一秒一刻都坐立難安。

其實，店裡的VOCE，在這50小時裡，就是這樣：翻臉比翻書快。
陰晴圓缺常在半個小時內就變天了——不是躁，就是悶，更或者亂成一團。
就這樣，時好時壞到昨天打烊前一個小時，就在幾秒瞬間——
播起鋼琴，細膩的指尖音色令人不想回家了。
那今天應該可以說過了50小時，VOCE可以是一條好漢了吧？
答案是，並沒有。
今天兩點多，台北最熱時，第一位樂友出現。
他待了2小時後離去，可是有一半的時間，他聽到的VOCE是毛毛又躁躁的。
他說，他的阿貝西施雖然也在熟化期，但不會這樣。
我想，這會是接下來的常態，躁—悶—亂，像迴旋曲般，不斷地反覆出現。

下午三點多，一位老樂友L，因為辦公室待不住，溜出來逛CD。
他進門的第一句話是：哇，聲音厚度出來了，低頻比上週更有延伸與層次。
你看，樂友都挺厲害的！任何變化都逃不過他們的法耳。
他聽到的是雷翁哈特妹妹圖麗的古鋼琴演奏。
殊不知，這播古鋼琴，若是讓VOCE唱安魂曲——
那種亂成一團只會「吵死人」！

然而，愈是這樣，對VOCE愈是感到期待。
因為，50小時後，聲音裡頭，逐漸浮現——
阿貝西施與Orfeo Jubile相加的優點。
這有趣吧？
在繼續觀察VOCE的變化前，
下次，要先分享關於VOCE接地的思考。
這可能是設置VOCE最關鍵的一個點了。（待續）
　

2020/07/28
關鍵：接地氣


「因為我的Offrande（早期版歐鳳）腳架底板寫的是4歐姆，
所以一直用4歐姆接線，但總覺得聲音施展不開，交響樂圍縮小一號，
看了您最近的文章，前幾天接了8歐姆，只有一個感想——
我之前到底在聽些什麼東西，交響樂團終於回來了。」

前幾天VOCE Grnade的阻抗經驗分享後，
一位南部的樂友給了我上面的訊息。
原來，接錯阻抗是常事，大家都會錯。
VOCE除了阻抗外，更重要的事是接地。
喇叭要接地，並不常見，但在JMR家的早年版歐鳳就需要。
前面南部樂友的歐鳳，就是需要接地的版本。
根據JMR家的說法，由於分音器裡有個電阻使用了銅箔包覆，
因此需要將銅箔所吸附的雜訊靜電排除。
也因此VOCE分音器上的銅箔批覆電阻還多拉了導線到喇叭端子附近。
所以，在VOCE腳架後面，會看到三個輸入端子——一正一負，再加一地。
一正一負是給擴大機來輸入動能的，一地則是用來排除雜訊靜電。




中間銅製的端子便是排除雜訊用的端子。



VOCE的分音器，中間即為批覆銅箔電阻。
圖片取自國外網站〈blog.son-video.com〉，版權為該網站所有


在第一對淺灰版VOCE時，便試過接地的改變對聲音的影響。
結論是——
有接地比沒接地好聽；接到獨立的地盒比接到擴大機的地好聽。
在這個基礎下，又試了幾個條件。
每聲道各接一個地盒、加粗接地線等，
但都沒有比原來的：一對VOCE共用一個地盒好聽。
當每隻VOCE獨立接上個別的地盒時，聲音的音響性比共用一個好，
但是聲音的聽感，很像是兩隻喇叭各用不同的喇叭線造成的結果。
怎麼聽怎麼怪。
另外，也試了從地盒再拉線接到屋子的地（電源的地）。
但似乎更加「難聽」，也許給VOCE獨立的地，是比較好的。
（地盒再接入屋子的地，等於是串入整個音響的地）

然而，單獨的地盒是封閉式的，
雖然香堡大地盒的製作考量了吸收與消化的處理。
但一個大地盒對付兩支VOCE似乎有點容量不夠，
每到傍晚聲音就像未接上地盒般的霧化。
於是，拆了家裡的地盒挪到店裡給VOCE。
不過，是兩個地盒串連兩隻VOCE。而不是一隻接一個地盒。
這一接，改善了聲音的清晰度，在凡爾賽宮出版的路易16安魂曲裡，
大合唱的畫面比起一個大地盒清晰很多，但還是有點亂。
在Arcana那張貝多芬與同時代的曼陀鈴琴錄音裡，
曼陀鈴撥弦後的泛音比一隻大地盒好上15%！
但還是覺得曼陀鈴聲音粗了些。而至於容量問題，
兩個大地盒是否能夠支撐店裡一天近10小時的排雜訊容量？
答案是稍稍改善。




三個一樣的香堡地盒串接一起。


有二無三非好漢，趁著今天把家裡最後一個大地盒載去店裡。
三個地盒，就像在排插上的經驗——
一個好聽，兩個地盒有再改善，但不是加倍。
三個地盒接電源，突然間會蹦出三倍以上的改善。
VOCE接地盒的經驗，與電源接地盒一樣。
當接上三個地盒時，路易16安魂曲的合唱不亂了，
曼陀鈴琴的聲音也不再粗糙了。
VOCE的接地端子為了是要排除分音器裡產生與吸收的雜訊。
當這些雜訊或微弱的干擾電子被排出時，
音樂的畫面不僅清楚，而是立體化的清楚。
回過頭來看地盒，一個地盒到三個地盒，
說明了，這樣的地盒架構必須要夠大，或是達到一定的處理能量，
才能真正發揮效果。
也就是說，接地氣，不是隨隨便便接上就好。
但今天的這個經驗，應該是全球少有過的。
有機會來聽聽便知道。



廠牌：Chateau de VERSAILLES Spectacles / 編號：CVS022



廠牌：ARCANA / 編號：A117 / 試聽一
　

2020/07/30
200小時後的VOCE Grande！



因著VOCE的接地端子，樂友問道：
VOCE的接地與早期老歐鳳（Offrande）的接地端有何不同？
是有不同。
VOCE的接地端子，如同先前的分享，是因為分音器裡的電阻批覆銅箔。
批覆銅箔是為了屏蔽雜訊，因為電阻在訊號的路徑上。
屏蔽了雜訊，就需要把雜訊導出，所以加了一個端子，
方便用家接線排出雜訊。
而舊版的歐鳳，在四個（一對高音、一對中低音）喇叭端子中間，
也多了一個端子，則是用來排出靜電的。
靜電哪裡來？並不是因分音器裡的元件之故，
而是當時的中低音單體的金屬框架，在單體運動時，會有靜電產生，
所以加了一個端子，以利用家排出。
只是這樣的設計，到後來的Supreme時代的歐鳳，就不復見到了。

店裡的VOCE，到目前為止，開聲應該在65～70小時間。
時好時壞的情況，依舊明顯。
當然，最明顯的就是大家習慣說的：不開。
不開就是悶，或是聲音硬硬的。
但放眼台灣，有哪對VOCE是熟化200小時以上的呢？
當然有，山姆叔（Samshu）家的珍珠白VOCE，
從3月17日開箱至今，已經有136天了。
平均每天2小時聆聽，也已經超過200小時了。
（實際情況，山姆叔有時一天4小時，有時不在家沒開機）
200個小時後的VOCE會是如何？
今天早上，特地一趟山姆叔家，第三度去拜訪白VOCE。
如果有看「山姆愛搞剛」就知道山姆叔的008藍光機不是用大黑盒，
而是使用fifopi的組合。
搭配的DAC是Audiomat的Maestro 2（前代機型），
與Solfege Reference 12擴大機。
線材都是用香堡喇叭線改製而成的數位線、訊號線、電源線。

一開聲，果然，超過200小時的VOCE，
呈現的柔軟質地與低頻的彈性，是店裡的VOCE跟不上的。
尤其在播放管風琴時，那種彈性更是怡然自得。
山姆叔家的VOCE如果是美少女，目前店裡的VOCE就是村姑一個了。
再來，由於山姆叔使用fifopi緣故，很明顯的——
因為細節更多，呈現出更細膩的聲音轉折。
這個在本週的晚安曲《阿莉安娜之歌》就很清楚地看到。
看來，fifopi相比大黑盒，還是有一定的優勢。
但，另一方面，因為擴大機的驅動有異，
山姆叔的VOCE動態就未若店裡VOCE動態來得乾淨俐落。

山姆叔的VOCE離牆25公分（原本離牆22公分，今天他又拉出3公分），
兩隻喇叭中心點相距超過250公分。
這樣的拉開，讓VOCE擅長的「消失」特性，非常清楚。
也就是說，不管播管弦樂或是三重奏時，
會有一種——「站在前方的VOCE是要幹嘛？有在發聲嗎？」的錯覺。
當然，VOCE的特性不只這些，後續會再分享。
倒是，山姆叔有了VOCE與fifofpi後，似乎管風琴聽得愈來多了。
臨走前，他播了一張BNL出版的小提琴與管風琴，
是改編馬勒5號的慢板，
我聽了一小段，說，賽口一定是沒聽過這張，不然⋯⋯




廠牌：ALPHA / 編號：ALPHA 576 / 阿利安娜之歌





廠牌：CASCAVELLE / 編號：VEL3071 / 試聽一 / 試聽二
這是這兩天常聽的片子，也帶去山姆叔家試。
　

2020/08/01
養小豬與150瓦小電供


「山姆愛搞剛」剛更新了他今天的心得——
換上一個新到貨的高級電供Daitron 150/5V。
那個電供只是用在他的FiFoPi的某部份供電而已，聲音卻令他雀躍不已。
但請不要忘記：山姆用的是VOCE Grande。
這些細微的變化，統統被系統捕捉，也被喇叭釋放！
說到山姆叔的VOCE，其實還有個更大的改變。
那就是他「偷偷地」加了一隻小豬上去。

啊！對不起，要解釋一下「小豬」，小豬不是星聞裡偷吃豬。
小豬指的是我們在使用的大地盒——
因為豬最會吃這些「ㄆㄨㄣ」來多少吃多少，
而大地盒也是這樣吃雜訊，所以，私下戲稱大地盒為「小豬」。
因為店裡為了VOCE而「養了三隻小豬」，
山姆叔聽過後，也把倉庫裡閒置的「小豬」（大地盒）拿出來使用。
他說：沒想到「地」對音響影響這麼大，
他的VOCE喇叭多加了一隻小豬後，聲音厚度提升，動態更是往上跳級。
但他的第二隻小豬也有段插曲——
原本他用一隻VOCE帶一隻小豬，結果聲音的聚焦感會跑掉，
他只好乖乖地跟店裡一樣，將兩隻小隻小豬拴在一起，
一起吃VOCE丟出來的雜訊。
這個經驗，跟店裡的測試一致，懷疑是兩隻小豬分開吃時，
兩隻VOCE的相位不一致了。

山姆除了多養小豬外，也加了新電供（請見他的討論串）。
他有新電供，店裡也試了新電供。
趁著這批大家團購Daitron的電供，店裡多買一顆150／12V的電供來試。
先前店裡陸續使用了兩顆300／12V——
第一顆先用在大黑盒，效果很好。
後來又加碼一顆給008雙電供的機板供電，取代原先的ETA 1000/12V。
而新進的150／12V就是要取代大黑盒的300／12V。
用150瓦的電供取代300瓦電供，賽口桑一定說我頭殼壞去。




左邊是300瓦的PFS300／12V；右邊則是150瓦的LFS150／12V電供。


可是不試試怎知道？
樂友黃醫師使用150／12V，就一直鼓吹我試試看。
而且Daitron的資料裡，150／12V屬於LFS系列，
應是比300／12V的PFS系列，能提供更優異的供電，
只是LFS無法做到300瓦。
老實說，我沒有抱很大的希望，畢竟功率還是有些影響。
但LFS150／12V接給大黑盒後，
那天去山姆叔家聽VOCE時，覺得細膩度輸掉的部分，給補回來了。
那會不會是——山姆叔的VOCE細膩度勝出，不是FiFoPi的緣故，
是給FiFoPi的電供太強了？
當店裡的大黑盒換上與山姆叔的FiFoPi使用的LFS電供後，
細膩度差不多很接近了！
看來大黑盒，還是滿厲害的啊！

除了細膩度，150瓦的LFS150／12V會不會因功率影響動態？
目前，還沒有查覺有影響，但不代表沒有。
以布瑪迪耶前陣子發行的短笛協奏曲來看，
這大概是我播這張CD最滿意的一次——而且竟然是VOCE尚未熟化時。
另外，播放瓦羅尼亞的老片法朗克：基督最後七言，
那裡面的動態著實嚇到我了。
關於這個小電供會如何，要續觀察，
但對於音色表現要求較高的樂友，這種電供是首選！
而關於VOCE，接下來將會繼續分享「魔戒特色」。




廠牌：Skarbo / 編號：DSK3192 / 試聽一 / 試聽二 / 試聽三
首演：短笛協奏曲
幾乎沒見過短笛協奏曲，收錄的曲子多為現代作品，
但保證「不現代」，試聽一為證。
試聽二是在布瑪迪耶錄音裡，常聽到的一首（收錄於Passion專輯），
當伴奏由鋼琴轉為管弦樂時，請不要小看短笛短短的一支⋯⋯





廠牌：MUSIQUE EN WALLONIE / 編號：MEW0318 / 試聽一 / 試聽二
法朗克 / 基督最後七言
法朗克為十九世紀後半開創了一種富於色彩、
沈溺的幻想與浪漫情懷的音樂語言，而當其寫作宗教作品時，
這語彙便轉化為人神之間深沈而陶醉的愛情，
虔誠信徒法朗克將之毫無保留的傾吐出來，
卻甚少有人願意理解這熱情的來源。
基督最後七言完成於1859年，這一年法朗克開始了他的「聖樂創作時期」，
這部巨構使用了四名獨唱者、合唱團與管弦樂團，
擁有法朗克一貫聖潔且甜美的旋律與靜謐氣氛。
這是此曲難得一見、珍貴且優秀的版本，
錄製於法國西南TARBES地區杜巴克音樂學院音樂會實況。
　

2020/08/05
魔戒特質：更低的底噪


這幾天一直在試Daitron LFS150系列的電供。
店裡的魔戒（VOCE）與家裡的歐鳳是兩個重要的工具。
特別是VOCE，其敏銳的程度，應該是JMR喇叭有史以來第一名吧？
當然，沒聽過更上頭的主動式ADARA，只能用「應該」形容。
敏銳的程度，魔戒尤甚！
以B Records發行的香頌爵士（LBM027）第三軌〈我的心是把小提琴〉來聽，
接在大黑盒的Daitron LFS150/12V電供，讓舞台右邊的薩克斯風口水聲展現。
原先使用同廠PFS300/12V時，不會注意到這些口水聲。
但重點來了！
家裡的歐鳳播放這首時，雖然訊源端稍有差異，
但很明顯，舞台上薩克斯風的口水聲沒有魔戒秀出來的訊息量高！



廠牌：B RECORDS / 編號：LBM 027 / 我的心是把小提琴


也就是說，魔戒有著很高的「傳輸能力」，「暗砍」掉的細節不多。
在與JMR台灣代理商百鳴林老闆聊天時，提到了魔戒的敏銳能力。
林老闆用了一個字眼：底噪低。
底噪，通常用來描述擴大機的安靜程度。
例如，Audiomat的擴大機接上喇叭時，開機不放音樂，
將耳朵貼在高音單體附近，是聽不到嘶嘶嘶的聲音。
也因為沒有了這些來自機器的噪音，音樂裡的細節更容易浮現出來。
而魔戒的底噪低，就是一個同樣的狀態。
但喇叭怎麼底噪低？
據林老闆解釋，因為箱體結構夠優秀，才能降低箱體噪音，讓聲音乾淨呈現。
林老闆還口頭描述了魔戒箱體的結構：四次耦合⋯⋯
請看圖。




這個圖是根據林老闆敘述描繪的，並非JMR公布，
所以內部的比例與接合位置不一定正確，只是個結構示意。
在魔戒的箱體裡，可以看到有著三道彼此不平行的木板隔開（紅色線）。
就是這些隔板加強了結構，同時也創造出魔戒喇叭的四個腔室，
讓低音可以延伸又加壓了速度。
這樣的箱體結構，並不是在魔戒首見。
往前一點時間的Bless Jubile也是這個結構。
更往前的歐鳳（Offrande Supreme V2）一樣是這個結構。
這樣結構的內部阻尼物質鋪設也少了很多。
除了箱室的結構外，JMR近年來在中低音單體的固定方式，
應該也有助降低箱體底噪——也就是一根長螺絲從單體背部到箱體後面結合。

可是，除了單體不同外，魔戒的聲音就是比歐鳳來得更乾淨。
推測，箱體外的ㄇ型鋁合金框架，應該也有產生作用。
其實，歐鳳時代的外觀，也是有相同概念。
歐鳳是在實際音箱外，再覆蓋一層厚實木，對於降低震動的噪音，
應該同樣也有小補吧？只是魔戒更徹底——
除了鋁合金外匡的加強外，魔戒的固定式腳架，也降低了底噪。
特別的是，魔戒的分音器已放到腳架裡，避開了箱體內的震動影響。
提到腳架，就得說腳架下方的複合式底板。
JMR沒有公佈腳架下的底板用哪些材質組合而成。
但由於整支喇叭站在地上時，是可以有稍微搖晃的。
可想而知，複合式的底板應該有些軟性物質於其中。
但不得不說，整個魔戒的結構組合後，真的是創造了低底噪！
低底噪帶了什麼好處？待續囉！


這是店裡的白魔戒背部，卸下分音器外蓋板後，
可以看到分音器就藏在中空的腳架裡。
這個中空腳架令人有許多聯想。
　

2020/08/06
100小時・驚嚇！


前陣子，台灣的樂透獎金高達30億。
周圍的朋友、樂友大概都去買了。
有人集體包牌，花了1600元，拿回9元；
有人獨資500元（不是500萬），全部沒中。
我買了200元，拿回100元。
花200元去買券時，腦子裡小小地夢想了一下：中獎怎麼花？
答案是，CD就大大大地打折賣賣，然後告老還鄉去。
樂友巴董說，他一定先停止工作，休息一年再說。
也有樂友說，中大獎就先來幾對魔戒（VOCE）。
我說：那麼多對要幹嘛？
樂友說：四個顏色，每個房間來一個顏色啊！反正中大獎了。
喔！誰願幫你run喇叭呢？我問。

夢想，大家都可以隨便想。
run喇叭，一分鐘就是一分鐘，少了都不行。
店裡的魔戒，昨天應該是在100個小時前後，
聲音的豐富度怎個萎縮掉，被山姆叔嘲笑了。
山姆叔昨天帶了片莫札特的小夜曲回家（第10號，13把木管），
今天跟我說，那個音樂很豐富，你的魔戒還不行。
言下之意，他的魔戒愈來愈厲害了。

話說，昨天晚上的魔戒，簡直無法聽巴哈還有巴哈以前的古樂。
不僅整個低頻消失不見，高頻還整個毛起來像刺蝟般，刺的我心驚膽跳。
想說，會不會是換了Daitron LFS150/12V的緣故？（看來我對功率也沒信心）
目前店裡的訊源系統，在008藍光機部分，
控制線路所需的電，由Daitron PFS300/12V負責（轉盤是ETA 1000/12V），
而大黑盒的電供則由Daitron PFS300/12V換成Daitron LFS150/12V。
我一度信心不足，以為是這個150/12V不夠力所致。
想說，才分享完推薦，就馬上打臉，這下慘了⋯⋯
萬一是電供問題，那豈不闖禍了？

今早來店後，更換大黑盒的電供，用300與150比對，
發現聲音比昨晚好，接150還更很好，沒毛燥感，看來應該是魔戒作怪了。
算算開聲累積時間，大概有100～120小時。
這裡可能是個變化點吧。
在JMR家的喇叭中，需要花力氣run的，首推阿貝西施。
這個喇叭，很難把她叫醒，雖然像個睡美人，但很想一腳踹下去。
而魔戒VOCE，比愛情中的戀人，更加陰晴不定，
變來變去的，完全是「魔」字級的。
最讓人開心的，還是Bliss Jubile！簡單搭配、好run又好聽！




廠牌：ARCANA / 編號：A114
就是這張巴哈，讓我差點對150電供失去信心。
　

2020/08/12　魔戒特質

7道功夫打造描繪能力


VOCE魔戒開聲至今，大概有130小時左右。
我問過其他魔戒用家，他們都沒有覺得有太大的起伏。
偏偏店裡的魔戒就讓人覺得聲音起伏不小。
究其因，很可能是店裡開聲都是持續8～10小時，
比起一般家用的每次開聲2小時左右，可能更容易遇見聲音的起伏。

在JMR家中的喇叭，
阿貝西施（Abscisess Jubile）的run-in過程算是令人印象深刻。
阿貝的run-in過程，常常是時間過去了，她似乎沒什麼改變⋯⋯
她像睡美人，需要喚醒她。但親她是不會醒的，要不斷地電她⋯⋯
旗艦Orfeo Jubile，比起來相對好run-in，
因為聲音都很平衡，只需要讓單體運動，讓聲音不緊繃即可。
Bliss Jubile，run-in時間，一樣需要300小時以上，
但過程不會像阿貝般地沈睡或是魔戒般地變化萬千。
即便Bliss Jubile未熟化，都不會有不舒服的聲音——
只是輕鬆感較差。

同樣地，即便在熟化中的魔戒，還是會有他的特質浮現。
每個聽到魔戒聲音的樂友，多少都會說句——
怎麼這麼透明？或是——
這立體感真好！又或是——
哇！空間感好清楚喔！⋯⋯
樂友用的「透明」形容，指的是空間感很好，可以「看到」很後方的樂器。
而立體感一詞，一樣用來形容聲音裡所呈現的樂團感受。
JMR台灣代理商林老闆是第一個在國外聽到魔戒的樂友，
他自己也忍不住買下一對暗灰版魔戒在家享用。
他說魔戒很透明，像是微風吹拂過時，看到了那輕輕的風般。
這實在很玄。
不知道林老闆當年唸書是不是副修文學？富有日本禪味。

對我而言，魔戒的這個相當引入注意的特質，可以稱為描寫能力。
不管是在描繪空間的能力，描繪樂器的能力，
甚至描繪最細微的「現場微風」——其實就是氛圍——
魔戒都有著相當強悍的能力與能耐。
也就是這樣的描繪能力，讓人一下子就體驗到空間、樂器、氛圍。
魔戒的高頻標示到30KHz，比起以「展現音色差異」能力著稱的阿貝西施，
更是高出了一些（阿貝西施高頻標示達28KHz）。
魔戒與阿貝西施同樣使用氣動高音，只是魔戒用了12公分長，阿貝只有一半。
我相信這個多出來的一倍面積，不只是往下唱到中頻上段去，
更是這些強大描繪能力的一大基礎。

但如果，我們細數魔戒使用的技術，更會明白這個描繪能力。
在魔戒身上，用上了7個在JMR喇叭系列裡看不到的做法——
1. 第一個當然是前述長達12公分的氣動高音，這是強大描繪能力的根本。
2. 第二個是離開音箱的分音器，雖然不是外置，但也沒放在箱體裡，降低分音器的干擾。
3. 外罩鋁合金面板，這個是先前提到結構上的加強。
4. 複合式結構的腳架底板，這個讓振動的影響有效降低。
5. 底板下方使用鐵氟龍墊片當角錐。
6. 分音器使用屏蔽雜訊元件，並利用外接端子排除。
7. 使用Eti製造的碲銅鍍銀喇叭端子。

以上7個是未曾在JMR其他喇叭上見到（ADARA有一兩項）的做法。
但細看這些特點，可以發現，除了第一項加倍的氣動高音外，
其他6項幾乎可說是為了降低震動、或是減低訊號流失的作為。
即便是碲銅鍍銀喇叭端子，應該都是為了更佳的傳輸！
細微的訊息，就是在這些震動與傳輸過程中「被消失」！
而當重播過程中，還能保有這些細微訊息時，魔戒就能展現迷人的描繪能力。
可以這麼說：魔戒是JMR有時以來，最注重這些細微訊息的喇叭。
待續囉！



廠牌：ALPHA / 編號：ALPHA623
八重奏的錄音，對於樂器定位、空間不容易表現清楚。
但對於魔戒VOCE，就是可以比別人多出了些空間訊息。
　

2020/08/12　關鍵

看到誰沒穿褲子嗎？⋯⋯


關於魔戒VOCE的分享，其實可分為兩大方向。
一是特質，一是關鍵。
特質就是天生來的喇叭性格，主要是出色的性格。
關鍵便是使用魔戒時，不得不特別留意或是使用的「眉角」。

昨天提到魔戒7個作法讓細微聲響不被抹滅。
有樂友問，JMR對於中低音單體的固定方式，不也是很重要的方法？
怎麼沒有在7個方法之內？
是的，JMR以一支長螺絲貫穿箱體，固定中低音單體與音箱背板，
因為降低震動，的確有助於細微聲響的再現。
但這方法已行之有年，除了最入門的Lucia礙於成本未使用外，
其他型號一定使用。
所以，這個方法不算是為了魔戒而使用的「新」工法。

當JMR為這對魔戒VOCE打造了強大的描繪能力後，
帶來的當然是更多的音樂訊息與氛圍，
但這是不是好事？或者說，事情就變得有趣了。
以這陣子的前後測試過的電供來看——
店裡原先用A牌電供給轉盤系統裡的大黑盒使用，
後來有樂友帶了台B牌電供來測試，便用電供B取代A，供電給大黑盒。
B能取代A，答案很簡單，更細膩的表現與光澤。
但事情都沒那麼簡單的。

過去一年來，店裡的電源線逐漸更換——
從Real Cable廠製的香堡電源線，更換為自製的香堡寶電源線。
（香堡寶電源線是從香堡喇叭線拆線後，重新組線而成的）
因為自製，所以股數自定，粗細由人。
也就發展出222、333、444（每個極性有4股香堡拆線）香堡寶電源線。
店裡的機器，從電供到DAC，再到擴大機，插的都是444電源線。
後來，因為整理線，把剩餘的線合併，
差點沒弄出人命地弄出了一條666香堡寶電源線（共有162蕊OCC銅線）。
是的，沒說錯，就是電源線裡每個極性有6股香堡拆線。
不用懷疑，線身不僅粗，更是重。

這樣一條線接在哪裡好呢？
根據賽口理論，接在前端最好。
前端？那就DAC吧！便接到Audiomat Maestro 3 Reference的分離電供上。
這顆旗艦DAC使用的電供，非常大，據說其供電可以做成700瓦後級。
好了，Maestro 3 Reference一接上香堡寶666電源線後，事情大條了。
整個聲音質地更細，密度更高，但聲音兩端明顯出現壓縮！
依照過去香堡寶電源線的經驗，應該不會這樣啊！
所以判斷關鍵是在DAC的前頭——因為DAC性能提升，反而會秀出前端的不足。
這個前端，很可能就是測試中換上去的電供B。
於是，把電供B又換回原先使用的電供A。
這下，答案出來了——大黑盒換用電供A時，沒有兩端壓縮現象！
反而是電供B有兩端壓縮現象——聲音較為「不開」，有局束感，

那麼問題來了：
如果DAC的電源線換回原先的香堡寶444時，
電供B可是比電供A來得表現優秀！
而當DAC電源線換成了更粗的香堡寶666時，電供A比電供B來得優秀。
要解釋這個問題，需要再不斷地測試，才能知道沒穿褲子。
當DAC因供電充足時，性能受限少，容易秀出前端兩部電供的性能差異。
而當DAC因供電不足，導致性能有所限制時，前端電供性能差異便不明顯，
反而是質感、細節等差異被凸顯。
可是，當DAC性能發揮時，透過魔戒，就會看到誰沒穿褲子了⋯⋯

這個狀況除了反映我們低估了Maestro 3 Reference DAC對電的需求外；
也反映了魔戒VOCE對前端細微變化的放大檢視能耐——
只是因為DAC的供電充足與否，就會導致電供大搬家。
換言之，魔戒這樣強勁的描繪與重現能力，
會讓人不得不先把預算投資在前端的DAC！
在強大的前端DAC能耐下，擴大機改用Micromega Myamp，
或是Audiomat入門的Arpege擴大機時，還是可以聽到好聲。
回到開頭的主題，魔戒這樣強大的描繪與重現能力是不是好事？
必須這樣說：
當使用魔戒時，器材之間的匹配性要求將會更高，而且牽一髮動全身！
最後，請不要替電供對號入座，畢竟是測試！



有圖有真相。這是製作中的666電源線。
162蕊OCC實心銅線不好弄，我想沒有線廠會出這種很難量產的產品。
但是，想暸解供電快速對器材性能的影響，硬著頭皮做了。
　

box 寫:2020/08/12　關鍵

看到誰沒穿褲子嗎？⋯⋯
⋯⋯

　

昨天分享後到今天，有5、6個詢問——
詢問那電供是什麼牌子的？是Daitron？是300還是150的？
唉呀呀！對號入座了⋯⋯

只能說，請不要亂猜。
測試只是測試，但讓我們看到了魔戒VOCE的敏銳性。
好比蓋了9層棉被，真正的公主還是會發現床上有一顆豆子在9層棉被底下⋯⋯